柴崎友香（しばさきともか）-芥川賞受賞作家｜芥川賞のすべて・のようなもの

第151回

＝受賞者＝
柴崎友香

Last Update●[R6]2024/9/2

	Shibasaki Tomoka
	生没年月日【注】	昭和48年/1973年10月20日～
	受賞年齢	40歳8ヵ月
	経歴	大阪府大阪市出身。大阪府立大学総合科学部国際文化コース卒。機械メーカーに勤める。
	受賞歴・候補歴	\|候補\| 第35回文藝賞（平成10年/1998年）「トーキング・アバウト・ミー」第24回咲くやこの花賞［文芸その他部門・小説］（平成18年/2006年度）第23回織田作之助賞［大賞］（平成18年/2006年）『その街の今は』 \|候補\| 第136回芥川賞（平成18年/2006年下期）「その街の今は」第57回芸術選奨文部科学大臣新人賞［文学部門］（平成18年/2006年度）『その街の今は』 \|候補\| 第20回三島由紀夫賞（平成18年/2006年度）『また会う日まで』 \|候補\| 第137回芥川賞（平成19年/2007年上期）「主題歌」 \|候補\| 第31回野間文芸新人賞（平成21年/2009年）『ドリーマーズ』 \|候補\| 第143回芥川賞（平成22年/2010年上期）「ハルツームにわたしはいない」第32回野間文芸新人賞（平成22年/2010年）『寝ても覚めても』 \|候補\| 第24回三島由紀夫賞（平成22年/2010年度）『ビリジアン』 \|候補\| 第25回三島由紀夫賞（平成23年/2011年度）「わたしがいなかった街で」第151回芥川賞（平成26年/2014年上期）「春の庭」第74回芸術選奨文部科学大臣賞［文学部門］（令和5年/2023年度）『続きと始まり』第60回谷崎潤一郎賞（令和6年/2024年）『続きと始まり』
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第136回候補

「その街(まち)の今(いま)は」（『新潮』平成18年/2006年7月号）

媒体・作品情報

誌名	「新潮」別表記表紙「今年102年目の文芸誌」「THE SHINCHO MONTHLY」併記
巻号	第103巻第7号別表記7月号/1218号
印刷/発行年月日	発行平成18年/2006年7月1日
発行者等	編集兼発行者矢野優　印刷者北島義俊　印刷所大日本印刷株式会社（東京都）
発行所	株式会社新潮社（東京都）
総ページ数	332	表記上の枚数	表紙・背・目次 190枚	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×26行 ×2段
本文ページ	6～60 （計55頁）	測定枚数	184枚

書誌

平成18年/2006年9月・新潮社刊『その街の今は』

平成21年/2009年5月・新潮社／新潮文庫『その街の今は』

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　柴崎友香　33歳
選考委員		評価	行数	評言
石原慎太郎	74歳	―	0
村上龍	54歳	―	0
池澤夏樹	61歳	―	0
高樹のぶ子	60歳	―	0
黒井千次	74歳	■	5	「（引用者注：「図書準備室」と共に）可能性を孕んでいるが、それがまだ存分に展開しきれていない印象が残った。」
山田詠美	47歳	■	8	「登場人物の会話を読めば読むほど、大阪という街を好ましく感じ、地の文を読めば読むほど、大阪という街への興味を失う。関西弁は七難隠すということか。」
宮本輝	59歳	◎	22	「今回、私は二作（引用者注：「ひとり日和」と「その街の今は」）を推した。」「柴崎氏は非凡な才を見せている。ただこの小説が他の委員からの支持を得られなかったのは、なぜ主人公が昔の「ミナミ」の写真に強く惹かれるのかに筆が到っていない点だけでなく、小説のどこかにいわば「さび」の部分がないという決定的な瑕瑾によると思う。」
河野多恵子	80歳	―	0
選評出典：『文藝春秋』平成19年/2007年3月号

第137回候補

「主題歌(しゅだいか)」（『群像』平成19年/2007年6月号）

媒体・作品情報

誌名	「群像」別表記表紙「GUNZO」併記
巻号	第62巻第6号
印刷/発行年月日	印刷平成19年/2007年5月5日　発行平成19年/2007年6月1日
発行者等	編集人唐木厚　発行人内藤裕之　印刷人足立直樹　印刷所凸版印刷株式会社（東京都）
発行所	株式会社講談社（東京都）
総ページ数	420	表記上の枚数	―	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×23行 ×2段
本文ページ	182～226 （計45頁）	測定枚数	133枚

書誌

平成20年/2008年3月・講談社刊『主題歌』所収

平成23年/2011年3月・講談社／講談社文庫『主題歌』所収

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　柴崎友香　33歳
選考委員		評価	行数	評言
小川洋子	45歳	―	0
川上弘美	49歳	◎	12	「（引用者注：「アサッテの人」と共に）切実さがあると私は思った。」「「普通」の「楽しい」生活の中にある、明るいような昏いような不思議な空虚さが、痛切に描かれていると思う。」「私は（引用者注：「アサッテの人」と「主題歌」の）両作品を推した。」
池澤夏樹	62歳	―	0
石原慎太郎	74歳	―	0
高樹のぶ子	61歳	―	0
村上龍	55歳	△	17	「比較的面白く読んだ。」「少女趣味ではなく、わたしは男性性への絶望が底にあるように思った。」「物語の中盤あたりで、主人公がアジア料理の店に一人で入り食事するシーンがあり、そこでの人物と料理の描写にわたしは小説の核となりうるような「偏愛」を感じたのである。」
黒井千次	75歳	■	5	「（引用者注：「グレート生活アドベンチャー」「アウラ　アウラ」と共に）それぞれのモチーフは窺われても、結局は自閉の環から外へ身を乗り出さぬ物足りなさが残った。」
宮本輝	60歳	△	5	「いつもの柴崎さんの小説であって、それはすでにパターン化しつつある。老婆心ながら、惜しいことだと思う。」
山田詠美	48歳	■	7	「かわいい物語だが、ちっともかわいくないやさぐれた読み手（おれ）には、あまり伝わるものがなかった。」
選評出典：『文藝春秋』平成19年/2007年9月号

第143回候補

「ハルツームにわたしはいない」（『新潮』平成22年/2010年6月号）

媒体・作品情報

誌名	「新潮」別表記表紙「今年106年目の文芸誌」「The Shincho Monthly」併記
巻号	第107巻第6号別表記1265号
印刷/発行年月日	発行平成22年/2010年6月7日　発売平成22年/2010年5月7日
発行者等	編集兼発行者矢野優　印刷者北島義俊　印刷所大日本印刷株式会社（東京都）
発行所	株式会社新潮社（東京都）
総ページ数	420	表記上の枚数	―	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×25行 ×2段
本文ページ	68～87 （計20頁）	測定枚数	64枚

書誌

平成24年/2012年11月・角川書店刊『週末カミング』所収

平成29年/2017年1月・KADOKAWA／角川文庫『週末カミング』所収

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　柴崎友香　36歳
選考委員		評価	行数	評言
小川洋子	48歳	△	3	「柴崎さんの書き進む道は一貫している。その迷いのなさは貴重である。」
黒井千次	78歳	■	8	「東京と大阪の違いや住む土地の感触の描き方は面白くても、中心を欠いて力が集中せぬ形に終ったのは残念だった。」
村上龍	58歳	―	0
池澤夏樹	65歳	―	0
川上弘美	52歳	□	33	「「好感の持てない人たち」は、たんなる「いやな人」なのではありません。わたしたちがいつも知っているあの人、この人と、小説の中のこの人たちは、実のところとても似ているのではないかと、この小説はわたしに感じさせたのです。大仰な表現ではない、静かな静かな表現でもって。こわい小説です。ところどころに出てしまう荒っぽい書きようがなければ、推したかった小説です。」
石原慎太郎	77歳	―	0
山田詠美	51歳	△	12	「自分の立ち位置が、きちんと定まっている作者だと感じた。」「そして、目が良いと思った。それらを有効なツールとして街を移動している。けれども、仲間内の会話が、そこに寄り添っていない気がする。結果、不揃いな印象が残る。」
高樹のぶ子	64歳	―	0
宮本輝	63歳	●	14	「場所と人間が変わっただけで、これまでの氏の作品から一歩二歩と踏み出しているものはないように思われた。」「ハルツームという場所が主人公にとって何であるのかさえ、最後までわからなかった。」
選評出典：『文藝春秋』平成22年/2010年9月号

第151回受賞

「春(はる)の庭(にわ)」（『文學界』平成26年/2014年6月号）

媒体・作品情報

誌名	「文學界」
巻号	第68巻第6号別表記6月号
印刷/発行年月日	発行平成26年/2014年6月1日
発行者等	編集人田中光子　発行人吉安章　印刷人北島義俊　印刷所大日本印刷株式会社　ＤＴＰ制作株式会社ローヤル企画
発行所	株式会社文藝春秋（東京都）
総ページ数	328	表記上の枚数	目次 170枚	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×26行 ×2段
本文ページ	52～105 （計54頁）	測定枚数	178枚

書誌

平成26年/2014年7月・文藝春秋刊『春の庭』

『文藝春秋』平成26年/2014年9月号

平成29年/2017年4月・文藝春秋／文春文庫『春の庭』所収

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　柴崎友香　40歳
選考委員		評価	行数	評言
高樹のぶ子	68歳	○	33	「描写も視点を人称で固定せず、伝聞の中に視点が流れ込んで行き、まるで生きものとなったカメラが一冊の写真集に閉じこめられた過去にまで入り込み語ってくれる。読者を混乱させかねないこの手法が、箱庭のようなささやかな世界を時間の厚味で包み、過去と未来を境界なく繋ぐ効果を生むのは希有なことで、ノスタルジックな磁場なくしては許されないだろう。」
宮本輝	67歳	○	28	「反対意見もありながらも受賞作となったのは、デビュー作から今作に到るまでの、しつこいまでの主題へのこだわりを、これまでとは異なる目線に変えたことで明晰になったからだと私は思う。」「（引用者注：これまでの作品とは違い）作者の目は俯瞰的である。この大きな変化が、町や建物のあちこちで生きてうごめいている人間たちを読む者に見せたのだ。」
村上龍	62歳	●	45	「わたしは三作（引用者注：「どろにやいと」「メタモルフォシス」と共に）いずれも評価できなかった。」「「アパートは、上から見ると“「”の形になっている」という文章だ。わたしは、その一行で、感情移入がまったくできなくなってしまった。言うまでもないが、描写は、作家にとって、もっとも重要で、ほとんど唯一の武器である。」「他にも、「記号」のようなものが示される箇所があり、どうしてそんなことをしなければいけなかったのか、わからない。」
山田詠美	55歳	◎	24	「場面の最後のパラグラフの一、二行が次に続く行間に実にうまく機能している。焦点である〈春の庭〉に重なるいくつもの人生の瞬間を、その行間が印象的なフレームのように正確に縁取っているのである。」「目の良い書き手には、本来見えないものも映し出せる。いえ、映ってしまうので、文字として現像してしまうのである。柴崎さんは、そういう稀な小説書きに思える。」
奥泉光	58歳	■	15	「（引用者注：「どろにやいと」と共に）作品の狙いは或る程度理解できたものの、当の狙いがいまひとつ実現できていない印象をもった。結果、両作者の力量は十分に認めながらも、作品の面白さは掴み損ねた。」
小川洋子	52歳	△	7	「柴崎さんは自分が書くべきものを確かにつかんでいる。それを掌の肉に食い込むまで強く握り締めている。その痛みを決してこちらに見せようとしない柴崎さんの粘り強さに、祝福を贈りたい。」
島田雅彦	53歳	△	21	「現実の出来事は誰かの関心を惹こうとか、物語としての説得力を高めようという意図など全く入り込む余地がない。柴崎友香はそうした「ぶっきらぼう」な現実の前で謙虚でいることを選ぶ。これはなかなか真似ができないことである。」
川上弘美	56歳	◎	24	「（引用者注：「どろにやいと」「メタモルフォシス」と共に）それぞれに香るものがありました。」「不穏さが満ちていて、その不穏さはこの作者の作品にはいつもたゆたっていたものではありますが、たくらみを凝らした見せよう、というものを作者が試してみたことが面白いと思ったのです。」「（引用者注：「メタモルフォシス」と共に）推しました。」
堀江敏幸	50歳	○	26	「ずっと工事中の都市に仮住まいしているのは、人なのか時間なのか。それを曖昧にしていく語りは、途中で触れられている不発弾のように静かで不気味だ。」「街をはるか上空から「巨大な光の集合」と捉える視線が冷蔵庫の光と重なって、読後ながく胸に残った。」
選評出典：『文藝春秋』平成26年/2014年9月号