島田雅彦（しまだまさひこ）-芥川賞選考委員｜芥川賞のすべて・のようなもの

選評の概要

144. 145.
146. 147. 148. 149. 150.
151. 152. 153. 154. 155.
156. 157. 158. 159. 160.
161. 162. 163. 164. 165.
166. 167. 168. 169. 170.
171. 172. 173.

Last Update●[R7]2025/6/12

	Shimada Masahiko
	生没年月日【注】	昭和36年/1961年3月13日～
	在任期間	第144回～（通算15年・30回）
	在任年齢	49歳9ヶ月～
	経歴	東京都生まれ、神奈川県川崎市育ち。東京外国語大学外国語学部ロシア語学科卒。大学在学中に作家デビュー。
	受賞歴・候補歴	\|候補\| 第89回芥川賞（昭和58年/1983年上期）「優しいサヨクのための嬉遊曲」 \|候補\| 第90回芥川賞（昭和58年/1983年下期）「亡命旅行者は叫び呟く」 \|候補\| 第91回芥川賞（昭和59年/1984年上期）「夢遊王国のための音楽」第6回野間文芸新人賞（昭和59年/1984年）『夢遊王国のための音楽』 \|候補\| 第93回芥川賞（昭和60年/1985年上期）「僕は模造人間」 \|候補\| 第95回芥川賞（昭和61年/1986年上期）「ドンナ・アンナ」 \|候補\| 第96回芥川賞（昭和61年/1986年下期）「未確認尾行物体」 \|候補\| 第1回三島由紀夫賞（昭和62年/1987年度）『未確認尾行物体』 \|候補\| 第18回平林たい子文学賞［小説部門］（平成2年/1990年）『夢使い―レンタルチャイルドの新二都物語』 \|候補\| 第3回三島由紀夫賞（平成1年/1989年度）『夢使い―レンタルチャイルドの新二都物語』 \|候補\| 第20回平林たい子文学賞［小説部門］（平成4年/1992年）『彼岸先生』第20回泉鏡花文学賞（平成4年/1992年）『彼岸先生』 \|候補\| 第24回平林たい子文学賞［小説部門］（平成8年/1996年）『忘れられた帝国』 \|候補\| 第25回川端康成文学賞（平成10年/1998年）「ミス・サハラを探して」第17回伊藤整文学賞［小説部門］（平成18年/2006年）『退廃姉妹』第58回芸術選奨文部科学大臣賞［文学部門］（平成19年/2007年度）『カオスの娘　シャーマン探偵ナルコ』第70回毎日出版文化賞［文学・芸術部門］（平成28年/2016年）『虚人の星』第71回読売文学賞［小説賞］（令和1年/2019年）『君が異端だった頃』第69回神奈川文化賞［文学］（令和2年/2020年）
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	芥川賞候補歴	第89回候補「優しいサヨクのための嬉遊曲」（『海燕』昭和58年/1983年6月号）第90回候補「亡命旅行者は叫び呟く」（『海燕』昭和58年/1983年10月号）第91回候補「夢遊王国のための音楽」（『海燕』昭和59年/1984年6月号）第93回候補「僕は模造人間」（『新潮』昭和60年/1985年2月号）第95回候補「ドンナ・アンナ」（『新潮』昭和61年/1986年4月号）第96回候補「未確認尾行物体」（『文學界』昭和61年/1986年11月号）

下記の選評の概要には、評価として◎か○をつけたもの（見方・注意点を参照）、または受賞作に対するもののみ抜粋しました。さらにくわしい情報は、各回の「この回の全概要」をクリックしてご覧ください。

第144回平成22年/2010年下半期

選評の概要　題はじめてのおつかい　総行数119　（1行=13字）

選考委員　島田雅彦　49歳
候補		評価	行数	評言
西村賢太	43歳	○	22	「古い器を磨き、そこに悪酔いする酒を注いだような作品だ。」「社会や政治を呪うことさえできず、何事も身近な他人のせいにするその駄目っぷりだが、随所に自己戯画化が施してあり、笑える。」
朝吹真理子	26歳	△	31	「彼女の文章表現は五官の全てによく連動してもいる。この作品はその技術、才能の紛れもない証拠ではあるけれども、まだ彼女自身が真に書くべき素材、とらえどころのない夢を生け捕りにしたり、忘れられそうな歴史と格闘する困難には出会っていない、と「美女に優しく、野郎に厳しい」と思われがちな私はいいたい。」
				「芥川賞も基本、保守である。だが、保守こそ「わかりやすくて目新しいもの」を求めるのも事実だ。マイナーチェンジを繰り返さないと、保守は目立たず、忘れられてしまうから。」
選評出典：『文藝春秋』平成23年/2011年3月号

選考委員　島田雅彦　50歳
候補		評価	行数	評言
円城塔	38歳	◎	62	「テクスト生成にまつわるあらゆる可能性の研究になっている。」「各パラグラフにちりばめられたヒューモアには幾度となく微笑を誘われたので、二重丸をつけたが、私の説得工作は不調に終わり、受賞作なしという私自身の古傷まで開いてしまうような最悪の結果となり、自棄酒をあおったのだった。」
山崎ナオコーラ	32歳	○	7	「『春琴抄』の当世写真業界版のように読めたので、推したけれども、女性選考委員の猛烈な反発の前ではホビットのように小さくなるしかなかった。」
選評出典：『文藝春秋』平成23年/2011年9月号

選考委員　島田雅彦　51歳
候補		評価	行数	評言
鹿島田真希	35歳	○	30	「構造は極めてシンプルだが、背後に神話的原型が見え隠れし、また一人の労働者が三人の無産者を養わなければならないという今日の日本が置かれた状況のリアルな寓話にもなっている。」「おそらく、この作品は鹿島田本人にとって、過去の自分との訣別を宣言するものになるだろう。身体障害を抱えた夫の無垢な善人ぶりに救われたヒロインは新たな旅に出る準備を整えたのである。」
選評出典：『文藝春秋』平成24年/2012年9月号

選考委員　島田雅彦　52歳
候補		評価	行数	評言
藤野可織	33歳	◎	20	「成功例の少ない二人称小説としては、例外的にうまくいっている。」「語り手は成長するにつれ、愛人との関係を書き換えてゆく。ストーカーのように相手をじっと見つめるその目は、彼女のことを理解し、彼女に似てくる自分にも向けられている。これは父の愛人を介して描いた自画像でもあったのだ。これは文句なく、藤野可織の最高傑作である。」
選評出典：『文藝春秋』平成25年/2013年9月号

選考委員　島田雅彦　53歳
候補		評価	行数	評言
羽田圭介	28歳	◎	22	「強く推した。ほとんど純文学伝統の闘病記かと思うほどに、死にそうになる自己の観察を徹底しており、その几帳面な描写はマルキ・ド・サドの文体を想わせもするし、自己懲罰を通じて、イエスの受難を我が身に引き受けようとするカソリックの求道小説や記録を目指すアスリートの日記に似ていないことはない。」「ＳＭという使い古された素材を選んだ時点でアウェイの戦いを強いられ、ＳＭには一家言ある選考委員たちの厳しいチェックに晒されてしまった。」
柴崎友香	40歳	△	21	「現実の出来事は誰かの関心を惹こうとか、物語としての説得力を高めようという意図など全く入り込む余地がない。柴崎友香はそうした「ぶっきらぼう」な現実の前で謙虚でいることを選ぶ。これはなかなか真似ができないことである。」
選評出典：『文藝春秋』平成26年/2014年9月号

選考委員　島田雅彦　54歳
候補		評価	行数	評言
羽田圭介	29歳	○	22	「羽田圭介得意の論理を畳み掛けてくる語り口は健在だが、実は語り手は天然ぼけでもあるところが笑える。」「前作はＳＭで、今度は介護かよ、と突っ込みたくもなったが、羽田はあらゆるテーマに対応可能な何でも屋フィガロになったと祝福するしかない。」
又吉直樹	35歳	○	19	「寝ても覚めても笑いを取るネタを考えている芸人の日常の記録を丹念に書くことで、図らずも優れたエンターテインメント論に仕上がった。」「漫才二十本分くらいのネタでディテールを埋め尽くしてゆけば、読み応えのある小説が一本仕上がることを又吉は証明したことになるが、今回の「楽屋落ち」は一回しか使えない。」
選評出典：『文藝春秋』平成27年/2015年9月号

選考委員　島田雅彦　55歳
候補		評価	行数	評言
崔実	30歳	◎	28	「完全アウェイの環境下で、自分にふさわしい文化を獲得しようと、試行錯誤のパズルを繰り返すジニの姿こそが世界標準の青春なのかもしれない。」「受賞は逃したが、『ジニのパズル』はマイナー文学の傑作であることは否定できない。」
村田沙耶香	36歳	△	25	「セックス忌避、婚姻拒否というこの作者にはおなじみのテーマを『コンビニ人間』というコンセプトに落とし込み、奇天烈な男女のキャラを交差させれば、緩い文章もご都合主義的展開も大目に見てもらえる。巷には思考停止状態のマニュアル人間が自民党の支持者くらいたくさんいるので、風俗小説としてのリアリティはあるが、主人公はいずれサイコパスになり、まともな人間を洗脳してゆくだろう。」
選評出典：『文藝春秋』平成28年/2016年9月号

選考委員　島田雅彦　56歳
候補		評価	行数	評言
沼田真佑	38歳	○	18	「田舎での偏見を警戒してもいるのだろう、語り手は慎重にコトバを選びながら、自身の中に芽生えた志向と向き合っている。さらに震災経験がその中に織り込まれ、あの日を境に変わってしまった世界の心象を繊細に掬い上げることに成功している。」
選評出典：『文藝春秋』平成29年/2017年9月号

選考委員　島田雅彦　57歳
候補		評価	行数	評言
高橋弘希	38歳	○	17	「『送り火』の読みにくさには敬意を払わねばならない。それは予定調和の通用しない世界を描こうとしているからであり、段落ごとに油断ならない状況を冷静に見極める必要があるからだ。」「理不尽な暴力が突発する場にあって、高橋が紡ぐコトバは詩的躍動感にあふれ、陰惨な光景を墓の下から見ているようですらある。」
選評出典：『文藝春秋』平成30年/2018年9月号

選考委員　島田雅彦　58歳
候補		評価	行数	評言
李琴峰	29歳	○	12	「私の今回の一押しだった。台湾人と日本人の女友達の再会と出会った頃の回想で構成される淡く、儚く、実らない同性愛的関係を、日本と台湾双方への愛着を絡めた佳作となっている。ただ、日本語を使い、台湾の食文化や名物を紹介するだけでは気の利いたガイドブックにとどまってしまう。」
今村夏子	39歳	△	23	「商品としては実にウエルメイドで、平易な文章に、寓話的なストーリー運びの巧みさ、キャラクター設定の明快さ、批評のしやすさなど、ビギナーから批評家まで幅広い層に受け入れられるだろう。だが、エンターテイメント・スキルだけでは「物足りない」のも事実である。」
				「自分の周囲の観察を通じて、異変や深淵や真実を発見してしまうのが小説の醍醐味なので、身辺雑記はある意味、王道でもある。今回の候補作五編もまたそのカテゴリーに当てはまる。」「選考委員たちがつい「物足りない」という感想を漏らしてしまうのは、語り手が欲望や悪意を抑え、「やれやれ」と行儀よく、現実を回避してしまうからではないか。」
選評出典：『文藝春秋』令和1年/2019年9月号

選考委員　島田雅彦　60歳
候補		評価	行数	評言
九段理江	31歳	◎	28	「母と娘の対立は、迷信や無知との戦いでもあり、影響の不安をめぐる感情的軋轢でもあるので、父と息子におけるイデオロギー対立のように単純には解決できない。そこにＡＩなどが登場して、このテーマにまつわる達観を披露したりするのだが、これもユニークな新機軸となっている。母と娘の対立に無関係なおっさん三人がこの力業を強く推した」
砂川文次	31歳	△	19	「この作品はメッセンジャーとしての日常を描く前半と刑務所で懲役刑に服す後半から構成される。両者の間には因果や必然性が欠落しているのだが、現在巷で流行る理不尽極まる突発的犯罪の背後に見え隠れするものを確実に捉えている。」
選評出典：『文藝春秋』令和4年/2022年3月号

選考委員　島田雅彦　63歳
候補		評価	行数	評言
鈴木結生	23歳	○	17	「全編ゲーテを巡る書誌学的ペダントリーで押し、その過剰さで読者を捩じ伏せる。」「アカデミズムの世界を風刺的に描いた筒井康隆の『文学部唯野教授』を思い出させもするが、皮肉は抑制されている。それより文学研究がミステリーや冒険活劇に転化し得ることを実証しており、新手のメタノベルの出現と受け止めた。」
安堂ホセ	30歳	□	22	「エピソードとテーマを花火の乱れ撃ちさながらに繰り出してくる。その過剰さで読者を煽る。」「人称や焦点人物はめまぐるしく入れ替わり、エピソードも強引に連結されてゆくが、そのポリフォニックな構成の割に、登場人物のキャラやプロットがやや粗雑になっているのは惜しい。」
				「ＡＩは無意識も感情も身体も持たず、コトバ同士の無難な接合を探し、通りのいい文章を紡いでゆくだけだ。それゆえＡＩ文士の登場はまだずっと先で、逆にパターン化、マニュアル化した行動や表現しかできないＡＩ化した人間が増え、そちらの方が先に用済みになりそうだ。」
選評出典：『文藝春秋』令和7年/2025年3月号

選考委員　島田雅彦　59歳
候補		評価	行数	評言
高山羽根子	45歳	△	17	「過去の高山作品がコトバへの拘泥と単発的なイメージの逆転のコレクションだったとすれば、今回は世界観の提示という領域に踏み込んだ。」「この小説自体が特異なデータを集めただけの小さな資料館になってしまっては駄目で、もっと沖縄と世界の孤独が身体化されていれば、よかった。」
遠野遥	28歳	△	16	「「ラガーマンがストーカーやファシスト、ゾンビ、自粛警察になったら」という設定で読むと、不愉快極まりない。おそらくこの不愉快な読後感は、無知とゆがんだ正義感と過剰な体力でスクラムを組まれたら、絶対押し切られるという不安とセットになっている。」
選評出典：『文藝春秋』令和2年/2020年9月号

選考委員　島田雅彦　61歳
候補		評価	行数	評言
高瀬隼子	34歳	△	17	「人物設定を意図的に類型化しているのだが、可愛くて料理上手の、いわば特性のない女が総取りするという脱力の結末に向かう行程を面白がるか、首を傾げるかで評価は分かれた。」
選評出典：『文藝春秋』令和4年/2022年9月号

選考委員　島田雅彦　62歳
候補		評価	行数	評言
市川沙央	43歳	○	36	「「私」が繰り出す悪態のカデンツァは露悪を突き抜け、独特のヒューモアを醸し出し、悟りの境地にさえ達している。コトバも骨も屈折しているが、心は不屈だ。自発的服従者ばかりのこの国で不服従を貫く「私」の矜持に敬意を払う。」「エピローグでは、一人の小説家の誕生が仄めかされている。こうなったら、開き直って書いていくしかないという決意の表明と受け止めた。」
選評出典：『文藝春秋』令和5年/2023年9月号