井戸川射子（いどがわいこ）-芥川賞受賞作家｜芥川賞のすべて・のようなもの

芥川賞のすべて・のようなもの

第168回

＝受賞者＝
井戸川射子
佐藤厚志

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Last Update●[R5]2023/3/11

	Idogawa Iko
	生没年月日【注】	昭和62年/1987年☆月☆日～
	経歴	関西学院大学社会学部卒。
	受賞歴・候補歴	第24回中原中也賞（平成31年/2019年）『する、されるユートピア』第43回野間文芸新人賞（令和3年/2021年）『ここはとても速い川』 \|候補\| 第30回萩原朔太郎賞（令和4年/2022年）『遠景』第168回芥川賞（令和4年/2022年下期）「この世の喜びよ」
	サブサイトリンク	文学賞の世界▼全5件

第168回受賞

「この世(よ)の喜(よろこ)びよ」（『群像』令和4年/2022年7月号）

媒体・作品情報

作品名別表記	「GUNZOU」併記
印刷/発行年月日	発行令和4年/2022年7月1日　印刷令和4年/2022年6月7日　発売令和4年/2022年6月7日
発行者等	編集人戸井武史　発行人西川太基　印刷人麿秀晴　印刷所凸版印刷株式会社（東京都）
発行所	株式会社講談社（東京都）
総ページ数	644	表記上の枚数	―	基本の文字組（1ページ当り）	26字 ×24行 ×2段
本文ページ	6～44 （計39頁）	測定枚数	114枚

書誌

令和4年/2022年11月・講談社刊『この世の喜びよ』所収

『文藝春秋』令和5年/2023年3月号

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　井戸川射子　35歳
選考委員		評価	行数	評言
小川洋子	60歳	○	40	「（引用者注：「荒地の家族」と共に）丸をつけた。」「特異なのは、何も書かないままに、何かを書くという矛盾が、難なく成り立っている点にある。」「ごく当たり前に、“あなた”の過去と現在は一つに溶け合う。」「状況設定の特別さに頼らず、平凡を描写する言葉そのものの力で小説を成り立たせる。タイトルとは裏腹に、これは凄まじいことをやり遂げた作品ではないだろうか。」
平野啓一郎	47歳	△	23	「V・ウルフ風の「意識の流れ」を二人称で描くという難しい挑戦が成功している。」「「あなた」という穂賀への語りかけは、ヤング・ケアラーの少女への「あなた」へと転ずる最後の場面で、彼女の子育てを否定する、唯一の真の他者へと開かれる筈だったが、その対立性は曖昧に呑み込まれ、結局、全篇を貫く自己承認回路へと吸収されてしまう。」
島田雅彦	61歳	○	13	「何処か心地よい室内での日常的営みを大胆な筆致で描いたフェルメールを思い出させるが、技法は正攻法なので、完成度の高いエチュードという印象。」
山田詠美	63歳	○	17	「私は、この作品に、そこはかとない恐ろしさを感じたのだった。喪中の女の喪がようやく明けて、そこに福音が待ち受ける。けれど、それを一方的に伝えられるフードコートの少女は、どんな気持なんだろう。平易でありながら選び抜かれた言葉が、いっきに不穏さを増す瞬間。狭い世界。逃げ場はもうない。ねえ、これ「喜びホラー」とでも言うべき作品なんじゃない？」
川上弘美	64歳	◎	58	「あらすじを説明しても、すぐには「すばらしい作品」とは予想できないような気がします。」「ところが、いったん読み始めるや、わたしはこの小説の只事の中に引きこまれ、快楽をおぼえ、いつまでも読み終えたくなくなってしまったのです。」「作品の持つメッセージ性や物語性などよりも、言葉が組み合わされることによって生まれる何か。（引用者中略）意味ではなく感情や感覚。それらを味わわせてくれるのが、井戸川射子の小説なのだと思います。第一に、強く推しました。」
吉田修一	54歳	△	26	「ショッピングセンターなどどこも似たようなものだと言われる。とすれば、全国に何千とあるその場所にも、きっと彼女や彼らがいる。と気づいた瞬間、日本のどこか特定の場所だと思っていた世界が細胞分裂するように数を増し、何千の主人公たちが立ち現れてくる。このマルチバースを平和な風景と見るべきか、そこに虚無を感じ取るべきか。」
奥泉光	66歳	◎	18	「how（引用者注：どう書かれているのか）への意識と工夫の点で傑出していた。」「技法の洗練はともすれば世界を狭くしてしまう弊があると、自戒を込めつつ助言もしたいところだけれど、まずは受賞作たるに十分な技術の練磨があると考えた。」
松浦寿輝	68歳	△	17	「常同的な人物、常同的な場所、常同的な日々。それにこれほどの言葉を費やしてみせるミニマリズムの趣向をどう評価するか。最後の段落で甦ってくる風と光と水音の記憶にはうたれないでもないが、そこに「この世の喜び」というほど大仰なものが漲っているのかどうか。」
堀江敏幸	59歳	○	21	「大学生と社会人の娘を持つ主人公が、十五歳の少女との交流を通じて脈絡なくたどり直す記憶は、いつのまにか「あなた」だけのものでなくなっている。「あなた」が「あなた」に話すために思い出したという最後の情景は、いずれマスクを外して次の時代に向かう少女だけでなく、現在を生きるしかないすべての「あなた」に向けた、ささやかな光の希望になりえていると私は読んだ。」
選評出典：『文藝春秋』令和5年/2023年3月号

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