市川沙央（いちかわさおう）-芥川賞受賞作家｜芥川賞のすべて・のようなもの

芥川賞のすべて・のようなもの

第169回

＝受賞者＝
市川沙央

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Last Update●[R7]2025/10/14

	Ichikawa Sao
	生没年月日【注】	昭和54年/1979年☆月☆日～
	経歴	早稲田大学人間科学部eスクール人間環境科学科卒。
	受賞歴・候補歴	第128回文學界新人賞（令和5年/2023年）「ハンチバック」第169回芥川賞（令和5年/2023年上期）「ハンチバック」
	サブサイトリンク	文学賞の世界▼全4件

第169回受賞

「ハンチバック」（『文學界』令和5年/2023年5月号）

媒体・作品情報

誌名	「文學界」
巻号	第77巻第5号別表記5月号
印刷/発行年月日	発売令和5年/2023年4月7日　発行令和5年/2023年5月1日
発行者等	編集人丹羽健介　発行人花田朋子　印刷人北島義斉　印刷所大日本印刷株式会社　ＤＴＰ制作株式会社ローヤル企画
発行所	株式会社文藝春秋（東京都）
総ページ数	392	表記上の枚数	―	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×25行 ×2段
本文ページ	9～37 （計29頁）	測定枚数	90枚

書誌

令和5年/2023年6月・文藝春秋刊『ハンチバック』

『文藝春秋』令和5年/2023年9月号

令和7年/2025年10月・文藝春秋／文春文庫『ハンチバック』

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　市川沙央　43歳
選考委員		評価	行数	評言
松浦寿輝	69歳	□	39	「わたしなどがこれまで遭遇したことも想像したこともなかった人生の姿がなまなましい文章で活写されており、読者の情動を激しく攪拌せずにおかない衝動的な内容になっている。」「ただ、フェラチオの挿話をはじめ、複雑な層をなしているはずの主人公の心象の、いちばん激しい部分を極端に誇張する露悪的な表現の連鎖には辟易としなくもない。この辟易感は文学的な感動とはやはり少々異質なものではないか。」「（引用者注：「それは誠」と共に）△――という判断で選考会に臨んだ。」
小川洋子	61歳	△	26	「釈華が妊娠と中絶を望むのは、（引用者中略）自分より貧乏で不幸で頭の悪い子たちのレベルに追いつき、彼女らを見下したいのだ。」「しかし、田中の精液を飲み込んで死にかける姿には、常に生死の境に立たされている彼女に堆積した、底知れない疲労が透けて見える。」「もう一人の紗花が現れ、釈華の像が奥行きを増すラストには、内なる他者が、書く自由を手に入れ、飛翔する瞬間が刻まれている。」
奥泉光	67歳	□	25	「技術的配慮を超えたところで、力なるテクストとして屹立しているのはたしかで、本作の受賞には全く異論はない。」「たとえば、唐突に旧約聖書「エゼキエル書」からの引用が置かれて、これははずした方がよいのではと、テクストの均整の点からは考えられそうだけれど、作者には置くべきとの判断があったに違いなく、そうした直感に身を委ねて魅力あるテクストを紡ぎ出す作者の才には特別のものがあるのかもしれない。」
平野啓一郎	48歳	◎	32	「高く評価した」「障害者の立場から社会の欺瞞を批評し、解体して、再構成を促すような挑発に満ちている。文体には知的な重層性があり、表現もよく練られていた。」「本書が突きつける問いの気魄は、読者に安易な返答を許さない。」
吉田修一	54歳	◎	43	「とにかく小説が強い。一文が強いし、思いが強い。」「作者自身の人間的成熟が、この強さを、さらには毒気のあるユーモアを生んでいる。」「僕たち（私たち）は多様性をどこまで受け入れられるだろうか？　理解できるだろうか？　などとい昨今の生ぬるい上から目線の問題提起を「ハンチバック」は小気味よく一蹴してくれる。」
島田雅彦	62歳	○	36	「「私」が繰り出す悪態のカデンツァは露悪を突き抜け、独特のヒューモアを醸し出し、悟りの境地にさえ達している。コトバも骨も屈折しているが、心は不屈だ。自発的服従者ばかりのこの国で不服従を貫く「私」の矜持に敬意を払う。」「エピローグでは、一人の小説家の誕生が仄めかされている。こうなったら、開き直って書いていくしかないという決意の表明と受け止めた。」
山田詠美	64歳	◎	20	「文学的に稀有なＴＰＯに恵まれたのはもちろん、長いこと読み続け、そして書き続けて来た人だけが到達出来た傑作だと思う。文章（特に比喩）がソリッドで最高。このチャーミングな悪態をもっとずっと読んでいたかった。」
川上弘美	65歳	◎	23	「客観性ある描きよう、幾重にもおりたたまれているけれど確実に存在するユーモア、たくみな娯楽性。小説、というものの勘どころを、知悉している作者だと思いました。一番に推しました。」
堀江敏幸	59歳	○	19	「常識的な思考をかきまわす加速度のある言葉の運びは、主人公が置かれている状態によってのみ生まれたのではなく、小説が小説として生み落としたものだ。結末は全体を相対化する重要な装置であると同時に、書かれた人物の思考から外へはみ出した意思の光だと受け取りたい。」
選評出典：『文藝春秋』令和5年/2023年9月号

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