鈴木涼美（すずきすずみ）-芥川賞候補作家｜芥川賞のすべて・のようなもの

芥川賞のすべて・のようなもの

第167回

＝受賞者＝
高瀬隼子

＝候補者＝
小砂川チト
鈴木涼美
年森　瑛
山下紘加

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Last Update●[R6]2024/4/20

	Suzuki Suzumi
	生没年月日【注】	昭和58年/1983年☆月☆日～
	経歴	東京都生まれ。慶應義塾大学環境情報学部卒、東京大学大学院学際情報学府社会情報学修士課程修了。
	受賞歴・候補歴	\|候補\| 第167回芥川賞（令和4年/2022年上期）「ギフテッド」 \|候補\| 第168回芥川賞（令和4年/2022年下期）「グレイスレス」 \|候補\| 第37回三島由紀夫賞（令和5年/2023年度）『YUKARI』
	サブサイトリンク	文学賞の世界▼全3件

第167回候補

「ギフテッド」（『文學界』令和4年/2022年6月号）

媒体・作品情報

誌名	「文學界」
巻号	第76巻第6号別表記6月号
印刷/発行年月日	発売令和4年/2022年5月7日　発行令和4年/2022年6月1日
発行者等	編集人丹羽健介　発行人大川繁樹　印刷人北島義斉　印刷所大日本印刷株式会社　ＤＴＰ制作株式会社ローヤル企画
発行所	株式会社文藝春秋（東京都）
総ページ数	312	表記上の枚数	表紙・目次 130枚	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×24行 ×2段
本文ページ	9～51 （計43頁）	測定枚数	130枚

書誌

令和4年/2022年7月・文藝春秋刊『ギフテッド』

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　鈴木涼美　39歳
選考委員		評価	行数	評言
山田詠美	63歳	■	9	「十行の説明を、たった一行で表わすのを「小説」という。もっと、つたなく書いてみては？　〈最後の詩〉のように。」
島田雅彦	61歳	△	20	「ホステスの「私」は、「あと一編だけ、詩をかき上げたい」と願う母を引き取る。」「母を突き放す娘の視点を縦糸に、自殺した女友達や母をよく知る男を横糸に絡め、未来の自分に思いを馳せているようにも読める。母の遺作の詩で小説は締めくくられるが、この詩が枯れていて、出来損ないであることによって、乾いた悲しみが際立っている。」
小川洋子	60歳	△	9	「主人公は、最初から母との過去を納得して受け入れようとはしていない。ただ、母の死だけを見つめている。」「死以外の方法を示さない、母という存在の残酷さが、にじみ出ていた。」
松浦寿輝	68歳	○	26	「心理を、描写するのではなくアクションの連鎖に語らせてゆくハードボイルドな書きぶりは堂に入ったものである。」「選考委員会では臨終の床にある母とのあいだに和解が成り立つのが安易だという意見が出たが、この場面で主人公が自分の母を赦しているとは、わたしには読めなかった。」「「ギフテッド」の同時受賞も――という可能性が浮上すれば積極的に支持するつもりでいた」
吉田修一	53歳	○	29	「一文一文に見られる覚悟もそうだが、小説のラストをポエムで着地させようとするのは相当な覚悟が必要で、今回はその仕掛けがうまくいっていると思う。おそらくこれが仕掛けではなく、リアルだからなのだろう。」「ダメな母×ダメな娘が感動的である。」「ただ、難点を言えば、その母と娘の関係性を、たとえば家出したやくざな息子と無口な父親に置き換えた場合、（引用者中略）どこか浪花節っぽいストーリーにも読めてしまう。」
平野啓一郎	47歳	■	16	「「母と娘」という主題については、前回候補作の『Schoolgirl』が鮮烈にアプローチを更新したような新味に乏しかった。死という契機を導入した「父殺し」ならぬ「母赦し」という定型は、よくわかるのだが、（引用者中略）作者の願望としての和解のヴィジョンの直接的な提示に、本当にそういう着地だろうかと、どうしても疑問を抱く。」
奥泉光	66歳	■	14	「主人公の生活心情を描く文章の質は高く、ともすれば単調になりがちな一人称の小説空間にも広がりがあり、作者の才気が感じられた。が、母親の死という、強力な物語の磁場に小説が閉じ込められてしまった印象があった。」
川上弘美	64歳	△	18	「△をつけましたが、○にとても近かった。語り手が、建物の廊下に出るための「重たい扉」をきしませながら開け、さらに自分の部屋の前まで来てから鍵を開くという、冒頭の場面から、人間の身体がそこにある、と感じました。いっぽうの、語り手の母親の身体感は、たいそう薄い。その書き分けようがとても自然で、一回読んだ時にはわたしも気がつかなかったのです。」
堀江敏幸	58歳	■	14	「重いドアの開け閉めの際の、空気をゆっくり押し出すような「緩」のなかでの濃淡のにじませ方が心に残る。ただ、それが母の遺した詩にならない詩（の形をした詩）に収束し、「――できれば、しずかにしまるといい。」と結ばれた瞬間、あいだに聞こえていた荒い呼気の力が、少し薄れた気がする。」
選評出典：『文藝春秋』令和4年/2022年9月号

第168回候補

「グレイスレス」（『文學界』令和4年/2022年11月号）

媒体・作品情報

誌名	「文學界」
巻号	第76巻第11号別表記11月号
印刷/発行年月日	発売令和4年/2022年10月7日　発行令和4年/2022年11月1日
発行者等	編集人丹羽健介　発行人花田朋子　印刷人北島義斉　印刷所大日本印刷株式会社　ＤＴＰ制作株式会社ローヤル企画
発行所	株式会社文藝春秋（東京都）
総ページ数	408	表記上の枚数	―	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×24行 ×2段
本文ページ	198～243 （計46頁）	測定枚数	143枚

書誌

令和5年/2023年1月・文藝春秋刊『グレイスレス』

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　鈴木涼美　39歳
選考委員		評価	行数	評言
小川洋子	60歳	■	5	「もっと執念深く、化粧師の仕事を描写してほしかった。」
平野啓一郎	47歳	●	14	「労働者としてのセックス・ワーカーを豊富なディテールで描きつつ、物語の重心は家族問題にあるが、両者の対比の効果が十分に上がらなかった。」
島田雅彦	61歳	△	17	「ヒロインは、ＡＶ業界で化粧師として働く猥雑な世界と郊外の瀟洒な邸宅で、母方の祖母と営む優雅で文化的な日常という、二つの異世界のあいだを淡々と往復している。」「（引用者注：二つの世界が）もっと相互干渉し合い、ブニュエルの『昼顔』や『小間使の日記』のような展開があってもよかったかも。」
山田詠美	63歳	■	25	「ブルジョア的な祖母と母の描写とＡＶ業界の人々のありようとが上手くつながっていないし、そのせいか、主人公を始めとした登場人物の女たちが、くすんでしまって背景から浮き上がって来ない。どんなに長いセンテンスで主人公の「化粧師」が語っても、ドラマ「全裸監督」の伊藤沙莉演じるヘアメイクの女の魅力全開の五分間には及ばない。」
川上弘美	64歳	△	10	「魅力的な小説を恒常的に書くことのできる力量をもつ作家だと思います。「私」の心情を語る言葉が、時にからまってしまったことが少し残念でした。」
吉田修一	54歳	■	10	「ベテラン照明技師のような達者な書き手で、何と何を並べれば主題のコントラストが浮かび上がるかをよく知っている。ただ、その達者さが今回は裏目に出たか？」
奥泉光	66歳	■	14	「主人公の鎌倉での祖母との落ち着いた暮らしぶりと、ＡＶ業界での化粧師としての生業という、ふたつの局面がうまく噛み合わぬ印象を持った。」
松浦寿輝	68歳	■	18	「演者の女性の顔から精液を拭い取るような「グレイスレス」な現場と、「文化資本」の厚みを感じさせるハイブルジョワジーの優雅な私生活との、極端な対照に、この一篇の興趣があるはずだが、両者のあいだを淡々と行き来する「私」の人物像は終始稀薄でとりとめがない。」
堀江敏幸	59歳	△	16	「名前に聖の文字を含む女優が癌で引退を決め、死化粧に等しいメイクを語り手は引き受ける」「約束が恩寵に至らず、当座の贖罪のようにも見えてしまうのは、皮膚の下にまで及ぶ化粧師の眼差しの力が少しずつ減じていくからだろうか。」
選評出典：『文藝春秋』令和5年/2023年3月号

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