九段理江（くだんりえ）-芥川賞受賞作家｜芥川賞のすべて・のようなもの

芥川賞のすべて・のようなもの

第170回

＝受賞者＝
九段理江

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Last Update●[R6]2024/6/17

	Kudan Rie
	生没年月日【注】	平成2年/1990年☆月☆日～
	経歴	埼玉県浦和市生まれ。大学卒業後、大学研究室助手、専門学校非常勤講師を務める。令和3年/2021年に「悪い音楽」で第126回文學界新人賞を受賞。
	受賞歴・候補歴	\|候補\| 第123回文學界新人賞（平成30年/2018年）「海の聴力」第126回文學界新人賞（令和3年/2021年）「悪い音楽」 \|候補\| 第166回芥川賞（令和3年/2021年下期）「Schoolgirl」 \|候補\| 第35回三島由紀夫賞（令和3年/2021年度）『Schoolgirl』第73回芸術選奨文部科学大臣新人賞［文学部門］（令和4年/2022年度）『Schoolgirl』第45回野間文芸新人賞（令和5年/2023年）「しをかくうま」第170回芥川賞（令和5年/2023年下期）「東京都同情塔」
	サブサイトリンク	文学賞の世界▼全7件

第166回候補

「Schoolgirl」（『文學界』令和3年/2021年12月号）

媒体・作品情報

誌名	「文學界」
巻号	第75巻第12号別表記12月号
印刷/発行年月日	発売令和3年/2021年11月6日　発行令和3年/2021年12月1日
発行者等	編集人丹羽健介　発行人大川繁樹　印刷人北島義斉　印刷所大日本印刷株式会社　ＤＴＰ制作株式会社ローヤル企画
発行所	株式会社文藝春秋（東京都）
総ページ数	344	表記上の枚数	表紙・目次 135枚	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×24行 ×2段
本文ページ	82～124 （計43頁）	測定枚数	134枚

書誌

令和4年/2022年1月・文藝春秋刊『Schoolgirl』所収

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　九段理江　31歳
選考委員		評価	行数	評言
小川洋子	59歳	■	6	「『Schoolgirl』の娘と母は、対立することさえできない異なる座標に立っている。その不気味さが、底なしに深く掘り下げられてゆくさまを読みたかった。」
島田雅彦	60歳	◎	28	「母と娘の対立は、迷信や無知との戦いでもあり、影響の不安をめぐる感情的軋轢でもあるので、父と息子におけるイデオロギー対立のように単純には解決できない。そこにＡＩなどが登場して、このテーマにまつわる達観を披露したりするのだが、これもユニークな新機軸となっている。母と娘の対立に無関係なおっさん三人がこの力業を強く推した」
吉田修一	53歳	△	14	「娘世代の正義に翻弄される時代遅れの母親がとてもよく描けている反面、いかにも現代風の娘の造形が少しステレオタイプすぎないだろうか。頑張ってＡＩロボットを描かなくても、冷えたベーコンエッグをそっと娘に出すような場面の方がずっと現代的だと思う。」
山田詠美	62歳	■	24	「すごくおもしろい小説世界の、まだ導入部という感じがする。」「昔の小説を自分の作品世界に組み込むということは、敬意を持って、それを蹂躙する覚悟が必要である。ちょっと及び腰だったかも。なお、他の選考委員が指摘した新しいトライアルのようなものは感じなかった。」
奥泉光	65歳	■	21	「文章は的確で、構想にも魅力がある。が、骨格をなすべき主題が提示されただけの印象をもった。小説はここからはじまるべきではないのか。」
川上弘美	63歳	■	6	「小説を作り上げる、ということに対する九段さんの意識の冴えを感じましたが、そこからどれだけ粘って小説を書きつぐかが問題なのだと思います。」
平野啓一郎	46歳	◎	33	「最も高く評価した」「虐待の連鎖を恐れる抑制的な母親と、グレタ・トゥーンベリに憧れ、親世代を「馬鹿あつかい」しているＺ世代の娘という新しい母娘関係が描かれている。」「こうした物語の全体を、夢と覚醒とを象徴として、『女生徒』を踏まえつつ纏め上げる構成力も見事だった。」「結末としての文学への期待も、若い作家の意志として私は肯定的に受け止めた。」
松浦寿輝	67歳	◎	49	「父不在の状況下での母＝娘の葛藤は、日常心理を逸脱した一種異様な倒錯性をまとっており、フロイト理論も何理論も通用しないきわめて特異な心理小説が試みられていると思われた。」「聡明な作者が世界に向けた知的悪意が全ページをうっすらと覆っていることから来ると思われるこの後味の悪さに、しかしわたしは新しい文学の可能性を感じた。」「ただ、（引用者中略）本作が人物と関係を提示しただけに終わっていて、物語を駆動する出来事やアクションを欠いている点に物足りなさが残ることも事実だ。」
堀江敏幸	58歳	△	15	「ＡＩの提案を受け入れながら話す母と、ＳＮＳ上の情報を取捨して語る娘の、質の異なる空虚を混ぜあわせる滑らかな手つきが網膜に残る。」「特別な濾過装置なしでもこの手つきは活かせるのではないか。」
選評出典：『文藝春秋』令和4年/2022年3月号

第170回受賞

「東京都同情塔(とうきょうとどうじょうとう)」（『新潮』令和5年/2023年12月号）

媒体・作品情報

誌名	「新潮」別表記表紙「The Shincho Monthly」「今年119年目の文芸誌」併記
巻号	第120巻第12号別表記12月号/1427号
印刷/発行年月日	発行令和5年/2023年12月7日　発売令和5年/2023年11月7日
発行者等	編集兼発行者矢野優　印刷者北島義斉　印刷所大日本印刷株式会社（東京都）
発行所	株式会社新潮社（東京都）
総ページ数	324	表記上の枚数	表紙・背・目次 200枚	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×25行 ×2段
本文ページ	7～74 （計68頁）	測定枚数	216枚

書誌

令和6年/2024年1月・新潮社刊『東京都同情塔』

『文藝春秋』令和6年/2024年3月号

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　九段理江　33歳
選考委員		評価	行数	評言
小川洋子	61歳	■	33	「どうしても私は、建築家の牧名沙羅にも、塔で働く拓人にも人間的な息遣いを感じることができなかった。思考のための言葉ではなく、心からにじみ出てくる声なき声を聞きたかった。」「九段さんが小説の可能性を押し広げてゆく書き手であるのは間違いない。そのエネルギーに敬意を表したい。」
島田雅彦	62歳	△	25	「作者は実際に生成ＡＩを創作に活用したそうだが、ＡＩにユニークなコマンドを出しさえすれば、生成されたテキストは人並みになる。ただ、私が思うに、このディストピアに生きる当事者たちの狂気や抵抗をもっとアクションとして作品に盛り込んでいたら、より多くの読者のシンパシーを獲得できたはず。」
松浦寿輝	69歳	○	50	「（引用者注：「猿の戴冠式」とともに）一種の綺想小説でもあり、フィクションの物語を思考実験の器として利用している作品とも言える」「「東京都同情塔」に出てくる生成ＡＩの言語には、徹頭徹尾「人間そっくり」だが、同時に徹頭徹尾「非人間的」でもあるという怖さがある。」「フーコーが分析した「一望監視システム」の刑務所は中央に監視塔がそそり立ち、周縁に囚人房が配されていたが、作者はその真逆の異常空間を構想し、現代社会を諷刺的に撃とうとしている。」
山田詠美	64歳	◎	12	「硬質でＡＩっぽい文章が続く中、時折、叙情的なパートが魅力的に浮き上がる。」「世界的建築家のサラ・マキナさん、哀しくて憐れでチャーミング。東京都知事にも読んでもらいたいこの発想。同情塔へのパス、欲しいです。」
平野啓一郎	48歳	◎	31	「私が推したのは、『東京都同情塔』だった。」「前回候補作が太宰作品を更新したように、本作は三島由紀夫の『金閣寺』の影響が顕著で、しかもそれをほとんど感じさせないほど、荒唐無稽ながら力強い斬新な世界を構築している。」「すべてが現実にはアンビルトである三つの建築が、この虚構世界を支えている光景には、幻惑的な構造計算がある。」
奥泉光	67歳	○	29	「東京都同情塔に象徴されるこの日本では、生成ＡＩがなすような言語の平準化が押し広がり、人間は対話性を失い、まさに世界がばらばらになりつつある。これは現実に起こっている事柄であり、作者の批評性が光る。」「犯罪者が「幸福に」暮らすという塔の具体的な成り立ち、仕組についても描いてほしいとの、些かないものねだり的な感想を抱いたものの、受賞作にふさわしい緊密な質感を備えた作品だと評価した。」
吉田修一	55歳	○	34	「キャッチ―な舞台設定や登場人物たちといったエンターテイメント性と批評性とのバランスが大変良く、作品の中に読者の遊び場がきちんと用意されている。おそらくこれは作者と登場人物（特に主人公の建築家）との距離感のバランスがよいためで、何かを押しつけられるような感覚なく、読者は自身の思いや声が作品の中にも届くような気がするのだと思う。」「今後もさまざまな題材を貪欲に吸収して、多様な世界を書いていける作家だと思う。」
川上弘美	65歳	◎	22	「書きながら、いろいろ、考えたのだろうな、と思いました。なぜなら、小説の言葉が、文章が、読者であるわたしに、よかったらいろいろ考えてみて、と語りかけてくるからです。」「作者はたぶん、ただ、考えてほしいのです。」「すっきりしない時間に耐えて、この小説を結実させた、作者の小説完成欲の強さに、たいへんに惹かれました。一番に推しました。」
堀江敏幸	60歳	△	17	「紋切り型の言葉の牢獄を前に、「私自身が外部と内部を形成する建築」だとする建築家の自己認識が鈍い光を放つ。近未来ではなく、現代日本を地上百数十メートルから見下ろした虚ろな緊張感が読後に残る。」
選評出典：『文藝春秋』令和6年/2024年3月号

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