高橋弘希（たかはしひろき）-芥川賞受賞作家｜芥川賞のすべて・のようなもの

第159回

＝受賞者＝
高橋弘希

Last Update●[R4]2022/12/18

	Takahashi Hiroki
	生没年月日【注】	昭和54年/1979年☆月☆日～
	受賞年齢	38歳
	経歴	青森県十和田市生まれ。文教大学文学部卒。予備校に講師として勤め、またオルタナ系ロックバンドで作詞・作曲を担当。
	受賞歴・候補歴	第46回新潮新人賞（平成26年/2014年）「指の骨」 \|候補\| 第152回芥川賞（平成26年/2014年下期）「指の骨」 \|候補\| 第28回三島由紀夫賞（平成26年/2014年度）『指の骨』 \|候補\| 第153回芥川賞（平成27年/2015年上期）「朝顔の日」 \|候補\| 第155回芥川賞（平成28年/2016年上期）「短冊流し」 \|候補\| 第30回三島由紀夫賞（平成28年/2016年度）『スイミングスクール』第39回野間文芸新人賞（平成29年/2017年）『日曜日の人々(サンデー・ピープル)』 \|候補\| 第31回三島由紀夫賞（平成29年/2017年度）『日曜日の人々(サンデー・ピープル)』第159回芥川賞（平成30年/2018年上期）「送り火」第71回東奥賞（平成30年/2018年）第47回デーリー東北賞（平成30年/2018年度） \|候補\| 第39回織田作之助賞（令和4年/2022年）『音楽が鳴りやんだら』
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第152回候補

「指(ゆび)の骨(ほね)」（『新潮』平成26年/2014年11月号）

媒体・作品情報

誌名	「新潮」別表記表紙「The Shincho Monthly」「今年110年目の文芸誌」併記
巻号	第111巻第11号別表記11月号/1318号
印刷/発行年月日	発行平成26年/2014年11月7日　発売平成26年/2014年10月7日
発行者等	編集兼発行者矢野優　印刷者北島義俊　印刷所大日本印刷株式会社（東京都）
発行所	株式会社新潮社（東京都）
総ページ数	356	表記上の枚数	―	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×25行 ×2段
本文ページ	7～55 （計49頁）	測定枚数	154枚

書誌

平成27年/2015年1月・新潮社刊『指の骨』

平成29年/2017年8月・新潮社／新潮文庫『指の骨』

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　高橋弘希　35歳
選考委員		評価	行数	評言
小川洋子	52歳	△	13	「思い浮かぶイメージのどこに焦点を絞るか、高橋さんは的確に判断し、簡潔な言葉でそれをすくい上げている。ただ、既にある圧倒的な現実を題材に選ぶ以上、小説の形でしか表せない何かが必要になってくると思う。その何かが見え辛かったのが残念でならない。」
奥泉光	58歳	■	67	「力作であり、作者の力量は十分に感じられた。しかし、であるがゆえに、この作品を推すことは躊躇われた。」「あの戦争の体験が十分に経験化されていない現在、正しい手続き（が確定されているわけではないが）に則った歴史叙述が強く望まれるところだが、もちろん虚構として小説を編むこともできる。だが、その場合には、作家の「いま」への問いがなければならないだろう。」
高樹のぶ子	68歳	■	18	「若い世代の作者が、資料や伝聞を素に戦争を追体験している。そしてそのこと自体、十分に胸を打つ。ただ、世間一般に浸透している戦争の悲劇を、個の内面が破壊してこそ文学ではないのか。客観的な悲惨さと個の内面がほぼ一致している本作では、フィクションの特権が十分に生かされていない気がした。」
山田詠美	55歳	◎	16	「戦争をこれっぽっちも讃美することなく、そこに広がる情景を言葉の力だけで哀しく美しく描いた。うかつな箇所や欠点も多々あれど、久々に才能というものを感じて、この作品を推した。水木しげる氏へのオマージュめいた部分は気になったが。」
宮本輝	67歳	◎	28	「とりわけ最後の数行が、私をこの主人公の心情に同化させた。文章の力だと思う。その描写力や構造には非凡なものを感じ、高橋氏に才能を認めて受賞作に推したが、過半数に達する賛同を得られなかった。」
堀江敏幸	51歳	△	20	「体験していない時空を描くために資料をいくら読み込んでも、再構築の言葉の接着に既製の糊を使ったらすべて台なしになる。」「「指の骨」には、幸い自分の手で溶かした膠が塗られていた。」「ただ、外層とのつなぎに用いる膠は不足していたかもしれない。」
島田雅彦	53歳	■	16	「戦争経験のない者は他者の戦争経験に学ぶしかないのだが、「戦場にいる自分」の想像の仕方は見事である。しかし、誰がこれを書いているのかというスタンスが明確ではないと、水木しげるや大岡昇平を含む他者の戦争経験の巧みなサンプリングとしたことが評価されるにとどまる。」
村上龍	62歳	―	0
川上弘美	56歳	○	15	「読みながら、うまいなあ、と思いました。」「戦争のことを書いているのに、戦争のことを書いてあることが、読んでいる途中から意識されなくなったからです。でも、そこにこそ、危うさがあるようにも思うのです。この作品にある「かなしみ」を表現するにあたって、「戦争」は本当に必要だったのか。」「次点に（引用者中略）推しました。」
選評出典：『文藝春秋』平成27年/2015年3月号

第153回候補

「朝顔(あさがお)の日(ひ)」（『新潮』平成27年/2015年6月号）

媒体・作品情報

誌名	「新潮」別表記表紙「The Shincho Monthly」「今年111年目の文芸誌」併記
巻号	第112巻第6号別表記6月号/1325号
印刷/発行年月日	発行平成27年/2015年6月7日　発売平成27年/2015年5月7日
発行者等	編集兼発行者矢野優　印刷者北島義俊　印刷所大日本印刷株式会社（東京都）
発行所	株式会社新潮社（東京都）
総ページ数	324	表記上の枚数	表紙・背・目次 170枚	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×24行 ×2段
本文ページ	7～63 （計57頁）	測定枚数	173枚

書誌

平成27年/2015年7月・新潮社刊『朝顔の日』

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　高橋弘希　35歳
選考委員		評価	行数	評言
宮本輝	68歳	●	6	「なぜいま「サナトリューム小説」なのかという疑問だけが残った。」
川上弘美	57歳	■	14	「たんねんに彩色された絵を眺めるようでした。」「フィギュアをフィギュアとして成り立たせるのは、生身を差し出すことよりも難しいということを、前作とこの作品を書くことによって、作者は実感しつつあるのではないかと推測します。」
山田詠美	56歳	△	14	「この作者は、死と隣り合わせの静謐を美しく描く印象派。けれども今回に限ってはこの時代を選んだのが失敗だったと思う。」「何しろ、この舞台設定、ディテイル、テーマ、すべてにおいて勝る先達の優れた作品が少なからず存在している。」
小川洋子	53歳	△	13	「高橋さんの描写力は特異だった。死に近づいてゆく妻に対しても、徹底して抑制をかけ、読者の感情を揺さぶろうとはしない。それでいて例えば、妻が千歳飴を叩き折って口に含む場面など、ぞっとする冷気をはらんでいた。」
高樹のぶ子	69歳	△	12	「前回の候補作「指の骨」では荒々しい表側の戦争と死を描いたが、本作では美しい日本の自然の中で、しかし確実に死に向かう妻の姿を、静謐で精緻な筆で描写している。」
堀江敏幸	51歳	■	13	「肺の病巣を直接圧迫して空洞を潰す胸郭形成術の拒否は、スクラップもビルドもしないという宣言だ。世界は完全なニュートラルで、いくらでも人力で牽引できる状態にある。だから逆に、音楽が生まれて来ない。」
村上龍	63歳	―	0
島田雅彦	54歳	■	19	「戦前のサナトリウム小説を模造するその精度は優れているが、そこに勝負を賭けようとすれば、評価する方も粗探しを徹底するしかない。高橋弘希には強くいいたい。ある時代を蜃気楼のように捉えるのではなく、もっと正々堂々と歴史小説に挑め、と。」
奥泉光	59歳	■	19	「前作と同様力量を感じた。だが、いまひとつ狙いが掴みにくい。いや、おそらくは、戦争での大量死に一人の静かな死への過程を対置する、といったあたりなのだろうが、かりにそうだとすれば、やや狙いが不発に終わった感が残念ながら否めなかった。」
選評出典：『文藝春秋』平成27年/2015年9月号

第155回候補

「短冊流(たんざくなが)し」（『新潮』平成28年/2016年1月号）

媒体・作品情報

誌名	「新潮」別表記表紙「The Shincho Monthly」「今年112年目の文芸誌」併記
巻号	第113巻第1号別表記1月号/1332号
印刷/発行年月日	発行平成28年/2016年1月7日　発売平成27年/2015年12月7日
発行者等	編集兼発行者矢野優　印刷者北島義俊　印刷所大日本印刷株式会社（東京都）
発行所	株式会社新潮社（東京都）
総ページ数	420	表記上の枚数	―	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×25行 ×2段
本文ページ	159～174 （計16頁）	測定枚数	49枚

書誌

平成29年/2017年1月・新潮社刊『スイミングスクール』所収

平成29年/2017年4月・講談社刊『文学2017』所収

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　高橋弘希　36歳
選考委員		評価	行数	評言
山田詠美	57歳	■	20	「瀕死の状態の幼ない娘に寄り添い続ける父親の傍観ぶりが、どうにも物足りない。」「高いハードルをはなから見放すことと、跳んで倒しながらも前に向かうことの、どちらが小説にとって大切なのかを、もう一度考える必要があるだろう。」
奥泉光	60歳	■	24	「「どうしてこの話なのだろう？」との疑念が浮かぶのをどうしても避けられない。」「物語はどちらにしても陳腐なものなのであるが、陳腐な物語から出発しながら、文章が物語から小説世界を逸脱させ、物語を変容させていくところに小説の魅力は立ち現れるのではないか。」
村上龍	64歳	―	0
島田雅彦	55歳	△	11	「本編を第一章とする三章構成の中編であれば、家族小説の傑作が誕生していたかもしれない。」
堀江敏幸	52歳	△	16	「言葉の体温を可能なかぎり低く保って、世界が機能不全に陥るのを防ぐ。高橋弘希さんの文章には、そのような働きがある。」「彼女（引用者注：重篤の娘）の命は、もはや語りの素材にすぎない。完成されたこの酷薄な眼を、愛するか否か。」
小川洋子	54歳	△	10	「“私”の目に映ったこと、“私”がしたことを、余計な飾りを付け加えず、そのままに書く（引用者中略）この信念に最も相応しい題材と出会う時が、いつか必ず訪れるのではないかと思う。」
高樹のぶ子	70歳	―	0
宮本輝	69歳	■	19	「あまりに淡彩、かつ頑固過ぎて、靄か霞を見せられたようだった。」「なにもかも曖昧模糊にして小説を閉じたが、それならそれで閉じたあとに始まるものを読み手に差し出さなければならない。」「しかしこれも粒揃いの候補作のひとつという前提における感想である。」
川上弘美	58歳	■	10	「「短冊流し」の中には、洗練がありました。」「どうぞその先を、見せて下さい。この作品の中にある美しさの、その先の美しさを。」
選評出典：『文藝春秋』平成28年/2016年9月号

第159回受賞

「送(おく)り火(び)」（『文學界』平成30年/2018年5月号）

媒体・作品情報

誌名	「文學界」別表記表紙「bungakukai」併記
巻号	第72巻第5号別表記5月号
印刷/発行年月日	発売平成30年/2018年4月7日　発行平成30年/2018年5月1日
発行者等	編集人武藤旬　発行人吉安章　印刷人北島義俊　印刷所大日本印刷株式会社　ＤＴＰ制作株式会社ローヤル企画
発行所	株式会社文藝春秋（東京都）
総ページ数	312	表記上の枚数	表紙・目次 160枚	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×24行 ×2段
本文ページ	9～59 （計51頁）	測定枚数	152枚

書誌

平成30年/2018年7月・文藝春秋刊『送り火』

『文藝春秋』平成30年/2018年9月号

令和2年/2020年8月・文藝春秋／文春文庫『送り火』所収

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　高橋弘希　38歳
選考委員		評価	行数	評言
小川洋子	56歳	◎	39	「他の候補作を圧倒する存在感を放っていた。」「作中、持ち手に“豊かな沈黙”と彫られた木槌が出てくる。納屋の奥で長く忘れ去られていたその一言が、本作についてのすべてを語っていると言ってもいい。語り手の視線には豊かな沈黙が満ちている。」「言葉を発することと無言でいることが、この小説では矛盾しない。高橋さんの言葉は、言葉の届かない場所へ読者を運ぶ。そこは小説でしかたどり着けない場所なのだ。」
山田詠美	59歳	◎	12	「この作者は、どんな「穢れ」を描いても、そこに澄んだ空気を運んで来る。陰惨なエピソードの合間にある、自然、人間、食べ物……などなど、それらの色彩や匂いが印象的でぐっと来る。完成度に感嘆しながら、受賞作に推した。」
島田雅彦	57歳	○	17	「『送り火』の読みにくさには敬意を払わねばならない。それは予定調和の通用しない世界を描こうとしているからであり、段落ごとに油断ならない状況を冷静に見極める必要があるからだ。」「理不尽な暴力が突発する場にあって、高橋が紡ぐコトバは詩的躍動感にあふれ、陰惨な光景を墓の下から見ているようですらある。」
川上弘美	60歳	■	22	「怖い小説です。怖いけれど、自分にひきつけて考えられる物語でもあるところがすばらしい。ただ、読後わたしは、どこにも行けないような気がしてしまったのです。」「ここまで大きくなってきた作者の高橋さんには、次の作品で、ぜひどこかに連れていってもらいたい……。いやいや、こんな頼みはもちろん気にしないでいいのですよ。」
宮本輝	71歳	□	33	「最後の場面は残酷で、主人公の少年はこのまま殺されてしまうのかと、その不当さに首をかしげざるを得ない。」「しかし、「指の骨」も南方戦線に送られた兵士を待ち受ける戦争という不当な暴力が主題であったし、他の作品にも圧倒的な暴力やそれと類似する力へのこだわりがあったと思う。そのようなものに惹かれるなにかが高橋さんのなかにあって、主題はつねにその奥に隠されていると読めば、抜きん出た文章力が今後の作品に明確さを加味させていくかもしれない。」
高樹のぶ子	72歳	●	46	「「送り火」の一五歳の少年は、ひたすら理不尽な暴力の被害者でしかない。この少年の肉体的心理的な血祭りが、作者によって、どんな位置づけと意味を持っているのだろう。それが見いだせなくて、私は受賞に反対した。」「読み終わり、目をそむけながら、それで何？　と呟いた。それで何？　の答えが無ければ、この暴力は文学ではなく警察に任せれば良いことになる。」
吉田修一	49歳	○	22	「この作者の描写力には文句のつけようがない。」「自分の居場所というものを望んでいないし、信用していないのだろう。その執着のなさが、絶対的な観察者としての目となり、このような狂気じみた描写を可能にしているのではないだろうか。ある委員が、この作者が持つテーマとして「理不尽な暴力」という言葉を使われたのだが、それがとても肚に落ちた。」
堀江敏幸	54歳	○	25	「歩の受難と陰惨な場面の先になにがあるのか。それを問うことは、この作品においてあまり意味がない。異界のなかで索敵を終えた歩の、血みどろになって遠のいていく意識のなかで、シャンシン、シャンシンというチャッパの音を聴き取ることができれば、それでいいのだ。」
奥泉光	62歳	□	22	「高橋弘希氏は、二十世紀零年代に成立した日本語のリアリズムの技法・文体をわがものとして、描写、説明のバランスを的確にとりながら奥行きある小説世界を構築できる力量の持ち主であり、「送り火」は、一見はのどかな地方の時間の流れのなかに悪意と暴力がじわり染み出てくる構成も巧みで、選考会ではすんなり授賞が決まった。自分も異存はない。」
選評出典：『文藝春秋』平成30年/2018年9月号