松尾スズキ（まつおすずき）-芥川賞候補作家｜芥川賞のすべて・のようなもの

第134回

＝受賞者＝
絲山秋子

＝候補者＝
伊藤たかみ
佐川光晴
清水博子
西村賢太
松尾スズキ

Last Update●[R2]2020/4/8

	Matsuo Suzuki
	生没年月日【注】	昭和37年/1962年12月15日～
	経歴	本名＝松尾勝幸。福岡県北九州市生まれ。九州産業大学芸術学部デザイン学科卒。広告会社勤務後、劇団を設立。劇団「大人計画」の主宰を務める。
	受賞歴・候補歴	第41回岸田國士戯曲賞（平成9年/1997年）『ファンキー！宇宙は見える所までしかない』《戯曲》 \|候補\| 第41回岸田國士戯曲賞（平成9年/1997年）『マシーン日記』《戯曲》 \|候補\| 第2回鶴屋南北戯曲賞（平成10年/1998年度）『ヘブンズ・サイン』《戯曲》 \|候補\| 第3回鶴屋南北戯曲賞（平成11年/1999年度）『母を逃がす』《戯曲》 \|候補\| 第4回鶴屋南北戯曲賞（平成12年/2000年度）『キレイ』《戯曲》 \|候補\| 第5回鶴屋南北戯曲賞（平成13年/2001年度）『エロスの果て』《戯曲》 \|候補\| 第134回芥川賞（平成17年/2005年下期）「クワイエットルームにようこそ」第31回日本アカデミー賞［脚本賞・最優秀賞］（平成20年/2008年）「東京タワー　オカンとボクと、時々、オトン」《脚本》 \|候補\| 第142回芥川賞（平成21年/2009年下期）「老人賭博」 \|候補\| 第20回鶴屋南北戯曲賞（平成28年/2016年度）『ゴーゴーボーイズ　ゴーゴーヘブン』《戯曲》 \|候補\| 第159回芥川賞（平成30年/2018年上期）「もう「はい」としか言えない」 \|候補\| 第23回鶴屋南北戯曲賞（令和1年/2019年度）『命、ギガ長ス』《戯曲》第71回読売文学賞［戯曲・シナリオ賞］（令和1年/2019年）『命、ギガ長ス』《戯曲》
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第134回候補

「クワイエットルームにようこそ」（『文學界』平成17年/2005年7月号）

媒体・作品情報

誌名	「文學界」
巻号	第59巻第7号別表記7月号
印刷/発行年月日	発行平成17年/2005年7月1日
発行者等	編集人大川繁樹　発行人重松卓　印刷人北島義俊　印刷所大日本印刷株式会社
発行所	株式会社文藝春秋（東京都）
総ページ数	328	表記上の枚数	―	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×25行 ×2段
本文ページ	16～66 （計51頁）	測定枚数	164枚

書誌

平成17年/2005年12月・文藝春秋刊『クワイエットルームにようこそ』

平成19年/2007年8月・文藝春秋／文春文庫『クワイエットルームにようこそ』

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　松尾スズキ　43歳
選考委員		評価	行数	評言
河野多恵子	79歳	―	0
石原慎太郎	73歳	―	0
山田詠美	46歳	■	5	「ウィノナ・ライダー主演の映画「17歳のカルテ」の日本版ノヴェライズとしては上出来だが。」
村上龍	53歳	―	0
宮本輝	58歳	◎	26	「入院患者のひとりひとりが巧みに描かれ、しかも根底に書き手の愛情のようなものが確かに存在していると感じて受賞作に推した。他の委員の賛同は少なく、受賞には到らなかったが、松尾氏の次作を読みたいと思う。」
黒井千次	73歳	■	7	「人物の描きわけと場面の作りに鮮やかさを認めつつも、あまりに騒然として焦点が定めにくかった。」
高樹のぶ子	59歳	―	0
池澤夏樹	60歳	―	0
選評出典：『文藝春秋』平成18年/2006年3月号

第142回候補

「老人賭博(ろうじんとばく)」（『文學界』平成21年/2009年8月号）

媒体・作品情報

誌名	「文學界」
巻号	第63巻第8号別表記8月号
印刷/発行年月日	発行平成21年/2009年8月1日
発行者等	編集人舩山幹雄　発行人鈴木文彦　印刷人北島義俊　印刷所大日本印刷株式会社
発行所	株式会社文藝春秋（東京都）
総ページ数	328	表記上の枚数	目次 250枚	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×25行 ×2段
本文ページ	10～87 （計78頁）	測定枚数	253枚

書誌

平成22年/2010年1月・文藝春秋刊『老人賭博』

平成24年/2012年8月・文藝春秋／文春文庫『老人賭博』

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　松尾スズキ　47歳
選考委員		評価	行数	評言
池澤夏樹	64歳	―	0
小川洋子	47歳	■	14	「登場人物たちは皆生き生きとしているのに、なぜか生身の人間として動いていない。あらかじめ脚本を渡された役者たちが演じている人物のようにしか見えない。」「結局、人物もエピソードも、この小説をおもしろくするためにある役割を負わされた駒にしかなれなかったのだろう。」
石原慎太郎	77歳	■	7	「物語としては一応読ませるが印象はいかにも薄い。」
高樹のぶ子	63歳	■	12	「安心して面白く読めたけれど、映画作りの裏を書きたかったのか老俳優の哀れを書きたかったのか。」「最後に老人の圧倒的な凄みと逆襲が欲しかった。そう感じるのは、この作品がエンタテインメントになっているからだろう。」
黒井千次	77歳	■	14	「映画制作の現場に生きる人達の姿をスピード感のある文体で描き出した活気のある作品である。」「登場する人物が多く、その描きわけも認められるが、小説の作りがやや乱暴に過ぎるのではないか、とも感じた。」
宮本輝	62歳	■	5	「上手な書きっぷりではあるが、一種のドタバタ喜劇以上のものを与えてくれない。」
山田詠美	50歳	□	14	「やっぱりなあ、こう来なくっちゃ！　これこそ年の功ですよ、このくどさ。」「哀しくてやり切れないあまりに笑っちゃう。私には、この作品が一番おもしろかった。でも、芥川賞より、むしろ直木賞？」
村上龍	57歳	△	16	「大勢の登場人物の書き分けや、映画制作の現場の混乱などが破綻なく面白おかしく描かれていた。」「（引用者注：「ビッチマグネット」と共に）わたしは受賞作として推すことができなかった。物語そのものがつまらなかったからだ。」「破綻なく面白おかしく読めるという長所は、作家の「偏愛」が感じられない場合には退屈の源泉となる。」
川上弘美	51歳	□	18	「登場人物たち全員に幸がある。よかったよねえ、と、小説が終わったあと、登場人物たち全員と打ち上げをして、（引用者中略）夜遅くまで騒いで名残を惜しみたい気持ちになりました。」「（引用者注：「ビッチマグネット」と共に）わたしは少しずつ推しました。少しずつだったのは、両小説とも、なんとはなしに気弱だったから。気弱でチャーミングでほんの少し、ぐず。」
選評出典：『文藝春秋』平成22年/2010年3月号

第159回候補

「もう「はい」としか言(い)えない」（『文學界』平成30年/2018年3月号）

媒体・作品情報

誌名	「文學界」別表記表紙「bungakukai」併記
巻号	第72巻第3号別表記3月号
印刷/発行年月日	発売平成30年/2018年2月7日　発行平成30年/2018年3月1日
発行者等	編集人武藤旬　発行人吉安章　印刷人北島義俊　印刷所大日本印刷株式会社　ＤＴＰ制作株式会社ローヤル企画
発行所	株式会社文藝春秋（東京都）
総ページ数	328	表記上の枚数	―	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×24行 ×2段
本文ページ	88～136 （計49頁）	測定枚数	153枚

書誌

平成30年/2018年6月・文藝春秋刊『もう「はい」としか言えない』所収

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　松尾スズキ　55歳
選考委員		評価	行数	評言
小川洋子	56歳	●	7	「ドタバタしたユーモアをどうとらえたらいいのか、最後まで分からないままだった。作りものめいた仮面劇を楽しめるか楽しめないかの差なのだろう。」
山田詠美	59歳	△	10	「唯一の大人たちの物語、と期待して読んだら、これが一番（年食った）子供らしい話だった。手練れの技による愉快なトンデモ体験記として楽しく読めたが、最後は結局、妻と話したいと思う主人公。だったら、最初から話しなよ、と力が抜けた。」
島田雅彦	57歳	■	15	「個人的にはこの手の悪趣味は大好きだが、『こち亀』や『男はつらいよ』にも海外旅行編があり、主人公のパリでの顛末に既視感を覚えてしまったのも事実。」
川上弘美	60歳	◎	19	「斎藤聖にやられて、目がくらんで、ともかくこの作品に○をつけました。選考委員みんながそうだと思っていたら、そうではなくて、びっくりしました。」「読んだあと、ともかくわたしはへんなところへ連れてゆかれてしまったのです。作中のスイスやフランスではなく、もっとずっとへんなところでした。小説を読むよろこびは、これだ。そう感じたのでした。」
宮本輝	71歳	□	16	「私には単純におもしろかった。喜劇を読まされるときのおもしろさだが、それは演劇の世界でよく使われるドタバタのおもしろさ以上のものではないという意見が多かった。そう言われてみれば確かにそのとおりだと思う。」
高樹のぶ子	72歳	―	0
吉田修一	49歳	■	23	「読んでいくと、やはりいちいち面白いというか、何か動くと必ず一笑いある。」「おそらく松尾氏はこの小説も、大勢の観客たちのために書いている。だから舞台を見上げる大勢の観客の一人として読むと、たいそう面白い。でも、著者と読者として一対一になった途端、少し物足りなさを感じてしまった。」
堀江敏幸	54歳	■	17	「浮気をめぐる冒頭の狭いやりとりから、一挙にフランス、スイスへと飛ぶ展開の速度は心地よいのだが、パリの難民をめぐる記述には、破れかぶれの筆法の水位を下げてしまう危うさもある。」
奥泉光	62歳	■	9	「ドタバタ劇ふう展開も面白く、しかし、なにかもうひとつ、あっけにとられるような飛び抜けた展開があったらと感じた。」
選評出典：『文藝春秋』平成30年/2018年9月号