尾崎世界観（おざきせかいかん）-芥川賞候補作家｜芥川賞のすべて・のようなもの

芥川賞のすべて・のようなもの

第164回

＝受賞者＝
宇佐見りん

＝候補者＝
尾崎世界観
木崎みつ子
砂川文次
乗代雄介

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Last Update●[R6]2024/9/21

	Ozaki Sekaikan
	生没年月日【注】	昭和59年/1984年～
	経歴	東京都生まれ。平成13年/2001年、ロックバンド〈クリープハイプ〉を結成、ボーカル、ギターを担当する。平成28年/2016年に『祐介』で作家デビュー。
	受賞歴・候補歴	\|候補\| 第164回芥川賞（令和2年/2020年下期）「母影」 \|候補\| 第171回芥川賞（令和6年/2024年上期）「転の声」
	サブサイトリンク	文学賞の世界▼全4件

第164回候補

「母影(おもかげ)」（『新潮』令和2年/2020年12月号）

媒体・作品情報

誌名	「新潮」別表記表紙「The Shincho Monthly」「今年116年目の文芸誌」併記
巻号	第117巻第12号別表記12月号/1391号
作品名別表記	表紙・背・目次・本文ルビ有り「おもかげ」
印刷/発行年月日	発行令和2年/2020年12月7日　発売令和2年/2020年11月7日
発行者等	編集兼発行者矢野優　印刷者北島義斉　印刷所大日本印刷株式会社（東京都）
発行所	株式会社新潮社（東京都）
総ページ数	468	表記上の枚数	表紙・背・目次 150枚	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×26行 ×2段
本文ページ	126～167 （計42頁）	測定枚数	141枚

書誌

令和3年/2021年1月・新潮社刊『母影』

令和5年/2023年8月・新潮社／新潮文庫『母影』

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　尾崎世界観　36歳
選考委員		評価	行数	評言
川上弘美	62歳	△	11	「作者が語り手に語らせた、たくさんの人が忘れてしまっただろう「いつか感じたあの気持ち」の再現、」「（引用者注：「母影」「コンジュジ」と共に）どれも見るべきものが多くありました。みんな、うまいのです、ほんとうに。」
奥泉光	64歳	●	6	「子供視点の採用による異化効果が目指された作品だが、作者が思うほどには効果は発揮されず、結果、平凡な印象になってしまった。」
松浦寿輝	66歳	△	13	「たどたどしく綴られた小学生の少女の語りから、なまぐさい大人の世界が逆照射されるという趣向で、アイスの棒をハムスターの墓標にするところ、少女が切符を握り締めて地下鉄に乗るところなど、惹きつけられる細部が幾つもあった。」
島田雅彦	59歳	●	16	「子供の視点を導入する場合は、大人でもあり、子供でもある重ね合わせの状態になるので、当然、両者の認識のズレが生じる。そのズレをどう書き込むか、あるいはそれに一切触れないならば、その理由が明らかにされなければ、子供の日記の模造で終わってしまう。」
小川洋子	58歳	■	20	「少女が、日常の片隅を見つめる視線の鋭さには、しばしばはっとさせられた。（引用者中略）繊細さと残酷さが混じり合った光で、世界が照らされていた。」「ただ、もっと思い切って子ども特有の混沌さにぶつかっていってもよかったのではないだろうか。」
山田詠美	61歳	■	16	「今回、取り扱い注意の少女ばっかり登場で辟易したのだが、この作品もそのひとつ。男の書き手がそういう少女を描くと、自らの求めるイメージを投影し過ぎる。自分の好みの傷付きように沿って、彼女らを傷付かせるのだ。」「むしろ、私は、少女のお母さんを主に書いてもらいたかった。」
平野啓一郎	45歳	■	13	「読み物としてはこなれているが、人物や事象の扱いが、いずれも「～っぽさ」の次元に留まっていて、結果として、「小説っぽい」小説という印象だった。」
堀江敏幸	57歳	■	14	「母親の仕事の実体を明示できず、揺れる影の前でとまどいつづける細部の描写が繊細だ。しかし語り手が性的な意味をかけた言葉遊びに寄り掛かって、アイスの心棒をくるくるまわしたときに漂うソーダ味の甘い風の名残りを消してしまっている。」
吉田修一	52歳	■	19	「著者の言語センスの良さはすでに周知である。さらにそのセンスだけに頼らず、きちんと物語を構築しようとする志も高い。だが、今回はそのセンスと志が題材に合っていないように思う。」
選評出典：『文藝春秋』令和3年/2021年3月号

第171回候補

「転(てん)の声(こえ)」（『文學界』令和6年/2024年6月号）

媒体・作品情報

誌名	「文學界」
巻号	第78巻第6号別表記6月号
印刷/発行年月日	発売令和6年/2024年5月7日　発行令和6年/2024年6月1日
発行者等	編集人浅井茉莉子　発行人花田朋子　印刷人北島義斉　印刷所大日本印刷株式会社　ＤＴＰ制作株式会社ローヤル企画
発行所	株式会社文藝春秋（東京都）
総ページ数	308	表記上の枚数	―	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×23行 ×2段
本文ページ	5～79 （計75頁）	測定枚数	224枚

書誌

令和6年/2024年7月・文藝春秋刊『転の声』

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　尾崎世界観　39歳
選考委員		評価	行数	評言
平野啓一郎	49歳	■	11	「ミュージシャンとそのファンダムの必死な空虚さを、ライブチケットのバブル的転売を通じてブラック・ユーモアで描きつつ、同時にコロナ禍でいよいよ美化された音楽の体験至上主義をも批評している点に、作者の誠実さを感じた。」「分量的には些か過剰だった。」
島田雅彦	63歳	■	16	「情報資本主義に翻弄され、めまぐるしく価値形態が変転するプロセスをなぞらされるアーティストの悪夢は、「もしかして実体験？」と思わせるリアリティがあるが、偉大なるロッカーが業界残酷物語の内部にロックされたままでいいの、と思ってしまった。」
吉田修一	55歳	△	24	「この作者の言葉には熱がある。だからこそなのだが、少し饒舌すぎるところがあり、その熱がその場で冷えていってしまう。もう少し文章やエピソードを削れば、熱いまま読者に届くはず。」
小川洋子	62歳	◎	23	「異色の光を放っていた」「ここには、人間の存在そのものを打ち消そうとする世界が描かれている。音楽業界が究極に行き着く先は、肉体も意識もない虚無の地である。」「応援したくなる人物が一人も登場しない、どんよりした空気に支配された、稀有な魅力を持つ作品であるのは間違いない。」
山田詠美	65歳	△	15	「もちは餅屋ってやつ？　こちらの知らない情報がきっちり詰まっていて、しかも、そのエネルギーがいっきに発動されているようで、とても、おもしろく読んだ。饒舌で、時にふざけた語り口の中に、はっとするアフォリズムが埋め込まれている。」
川上弘美	66歳	■	5	「「転売ヤー」の仕組みをもう少しはっきりと知りたかった。細部はいろいろ光っているのです。」
松浦寿輝	70歳	―	0
奥泉光	68歳	■	11	「ミュージシャンと客の関係など、興味深い情報が数多あって愉しく読んだが、無観客ライブの小説内リアリティーを支えるだけのかたりの工夫がいま少しあればと感じた。」
川上未映子	47歳	■	20	「ＳＮＳにおける自意識と執着を追い詰める手つきには、ある種の気高さを感じるほどだ。」「しかし〈聖水〉あたりになると、語り手の思考のパターンが目立ってしまい、そのなかに展開が落としこまれてダイナミズムが褪せてしまう。」
選評出典：『文藝春秋』令和6年/2024年9月号

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