乗代雄介（のりしろゆうすけ）-芥川賞候補作家｜芥川賞のすべて・のようなもの

第162回

＝受賞者＝
古川真人

＝候補者＝
木村友祐
高尾長良
千葉雅也
乗代雄介

Last Update●[R6]2024/6/24

	Norishiro Yusuke
	生没年月日【注】	昭和61年/1986年☆月☆日～
	経歴	北海道江別市生まれ。法政大学社会学部メディア社会学科卒。平成27年/2015年「十七八より」で第58回群像新人文学賞を受賞。
	受賞歴・候補歴	第58回群像新人文学賞（平成27年/2015年）「十七八より」第40回野間文芸新人賞（平成30年/2018年）『本物の読書家』 \|候補\| 第162回芥川賞（令和1年/2019年下期）「最高の任務」 \|候補\| 第164回芥川賞（令和2年/2020年下期）「旅する練習」第34回三島由紀夫賞（令和2年/2020年度）『旅する練習』 \|候補\| 第166回芥川賞（令和3年/2021年下期）「皆のあらばしり」第37回坪田譲治文学賞（令和3年/2021年）『旅する練習』 \|候補\| 第169回芥川賞（令和5年/2023年上期）「それは誠」第40回織田作之助賞（令和5年/2023年）『それは誠』第74回芸術選奨文部科学大臣賞［文学部門］（令和5年/2023年度）『それは誠』
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第162回候補

「最高(さいこう)の任務(にんむ)」（『群像』令和1年/2019年12月号）

媒体・作品情報

誌名	「群像」別表記表紙・背「Gunzo」併記
巻号	第74巻第12号
印刷/発行年月日	発行令和1年/2019年12月1日　印刷令和1年/2019年11月7日　発売令和1年/2019年11月7日
発行者等	編集人戸井武史　発行人唐木厚　印刷人麿秀晴　印刷所凸版印刷株式会社（東京都）
発行所	株式会社講談社（東京都）
総ページ数	484	表記上の枚数	―	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×23行 ×2段
本文ページ	6～56 （計51頁）	測定枚数	150枚

書誌

令和2年/2020年1月・講談社刊『最高の任務』所収

令和4年/2022年12月・講談社／講談社文庫『最高の任務』所収

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　乗代雄介　33歳
選考委員		評価	行数	評言
山田詠美	60歳	●	19	「主人公の女が作者の頭の中で組み立てられたまま、ぎくしゃくと油を差されないで動いている感じ。特に、家族と乗った列車の中で、粘着質の性的視線を送る中年男を翻弄して窮地に追いやる場面にはうんざり。」
吉田修一	51歳	△	23	「愛に包まれた一家のファミリーミステリー旅行が重ねられた結末に、旧石器時代にもあったという一家団欒という言葉が現れるラストは、心をぽっとあたたかにしてくれました。できればその形が一家ではなく、もっと多様性のある形で現れていれば、さらに小説のスケールが大きくなっていたようにも思います。」
小川洋子	57歳	○	30	「彼女（引用者：主人公）の姿を追っているうち、読み手はごく自然に文学と現実の分かちがたいありようについて、思いを巡らせることになる。お前は誰なんだ、と問う声が耳元に響いてくる。実に微妙で、ややこしくて、ひねくれた、愛すべき小説である。せめて二度めの投票に持ち込めたらと願ったが、叶わなかった。」
奥泉光	63歳	■	15	「小説ならではの時間処理の技法のみられる一篇で、企み自体は評価したものの、全体には焦点が判然としない憾みが残った。たとえば小説の最後、主人公が涙を流す場面があるが、いまひとつ共感しにくい。」
川上弘美	61歳	△	24	「作者の力量を感じます。」「わたしは推しきれなかった。なぜだろう。作中のもろもろの引用が、アンバランスだったからかもしれません。」「分福茶釜の説明部分を読んでいる時には――引用、という言葉は正確にはこの部分には当てはまらないのかもしれませんが――、土地の縁起の書いてある看板の前に自分が立っているような心もちになって、小説からはじき出されてしまったのです。」
宮本輝	72歳	■	20	「どう評価していいかわからないというところがある。」「旧石器時代にあっても、人は一家団らんのなかに幸福を見たという厳粛な事実を、作者はなぜもっと直截に書かなかったのかと惜しまれる。」
島田雅彦	58歳	■	8	「日記と家族旅行の細部から浮かび上がる家族関係、叔母のほのぼのとした思い出語りの内容とがやや乖離しているように感じたのは残念だった。」
松浦寿輝	65歳	■	7	「（引用者注：「音に聞く」と共に）野心作とは思いつつ、」「三作（引用者注：「背高泡立草」「デッドライン」「幼な子の聖戦）に比してやや魅力が乏しいと感じずにはいられなかった。」
堀江敏幸	56歳	■	14	「複数の時間層を行き来する「ねじ木」のような構造を生かしつつ最後まで持ちこたえる語りもいい。にもかかわらず、エピソードの動線がやや見えすぎて、作中に登場する看板建築の前の、まっすぐな通りを歩いているような気分になった。」
選評出典：『文藝春秋』令和2年/2020年3月号

第164回候補

「旅(たび)する練習(れんしゅう)」（『群像』令和2年/2020年12月号）

媒体・作品情報

誌名	「群像」別表記表紙・背「GUNZO」併記
巻号	第75巻第12号
印刷/発行年月日	発行令和2年/2020年12月1日　印刷令和2年/2020年11月7日　発売令和2年/2020年11月7日
発行者等	編集人戸井武史　発行人西川太基　印刷人麿秀晴　印刷所凸版印刷株式会社（東京都）
発行所	株式会社講談社（東京都）
総ページ数	644	表記上の枚数	表紙・本文 240枚	基本の文字組（1ページ当り）	26字 ×24行 ×2段
本文ページ	6～88 （計83頁）	測定枚数	245枚

書誌

令和3年/2021年1月・講談社刊『旅する練習』

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　乗代雄介　34歳
選考委員		評価	行数	評言
川上弘美	62歳	△	13	「亜美という魅力的な少女とその叔父が歩いて旅をする物語の中の、コロナ禍に関係する描写部分が、それ以外の牧歌的な部分から浮き上がる不思議な読みごこちは、作者が企んだいくつかの仕掛けがもたらした成果だと思います。」
奥泉光	64歳	■	10	「心地よく読みすすめることができた。であるだけに、不慮の死をとげた少女を中核とする物語がむしろ余計なものに感じられる憾みが残った。」
松浦寿輝	66歳	△	9	「前々回の候補作「最高の任務」よりずっと面白く読んだ。よりシンプルで、よりのびやかになっており、広やかな水景に沿いながらのロードムーヴィ的運動感が快い。」
島田雅彦	59歳	■	17	「メインテーマの練習の先にどんな本番が訪れるのかは語られないまま、少女は交通事故で死んでしまった。この長さなら、練習の先を書くべきだった。」
小川洋子	58歳	△	12	「風景も時間も記憶も、そこに人間が立って言葉に置き換えるからこそ存在できる。たとえ灰のようにはかないものであったとしても、自分はこの旅行記を書き残す。（引用者中略）そんな強い意志に貫かれていた。結果、文学とは何なのか、を追い求める小説になっている。」
山田詠美	61歳	■	17	「八〇年代後半、朝日ジャーナルとか読むおじさん（叔父さんではない）が大好きだった「元気印」の女の子たち。そして、そこに、これまた彼らの好みだった傷付きやすい困ったちゃんの女を絡ませる。そして、結末は……私には、たくらみが過ぎてあざとく思える。」
平野啓一郎	45歳	●	18	「亜美の造形は、マイルドなマンスプレイニングを誘発するように描かれていて、全体に語り手の願望に忠実すぎるように見えた。また、途中に挿入される小説の「練習」が効果を上げないのも難点で、唐突な、悲劇的な結末のあとで書かれたという設定を思えば、この形式への固執にナルシシズムが感じられてしまう。」
堀江敏幸	57歳	■	19	「我孫子から鹿島を踏破する趣向や文学紀行的な構成が巧みで好感を抱いたが、水鳥の死骸が登場する辺りから死の影が濃くなりすぎる。この作品が要請しているのは、（引用者中略）実戦に至らないリフティングのゆるやかな持続の果てに現れる風景だったのではないか。」
吉田修一	52歳	○	19	「非常に面白かった。」「この穏やかな旅行記では、コロナ禍という非日常だからこそ見つかる普遍的なものがキラキラと輝いている。そして同時に我々はこの時期に何かを失ってもいるはずで、それがもし「健やかなサッカー少女」だったとすれば、その損失は計り知れない。」
選評出典：『文藝春秋』令和3年/2021年3月号

第166回候補

「皆(みな)のあらばしり」（『新潮』令和3年/2021年10月号）

媒体・作品情報

誌名	「新潮」別表記表紙「The Shincho Monthly」「今年117年目の文芸誌」併記
巻号	第118巻第10号別表記10月号/1401号
印刷/発行年月日	発行令和3年/2021年10月7日　発売令和3年/2021年9月7日
発行者等	編集兼発行者矢野優　印刷者北島義斉　印刷所大日本印刷株式会社（東京都）
発行所	株式会社新潮社（東京都）
総ページ数	428	表記上の枚数	表紙・背・目次 170枚	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×25行 ×2段
本文ページ	7～62 （計56頁）	測定枚数	179枚

書誌

令和3年/2021年12月・新潮社刊『皆のあらばしり』

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　乗代雄介　35歳
選考委員		評価	行数	評言
小川洋子	59歳	□	18	「知識が異様に豊富で、記憶力が抜群で、胡散臭い人生訓を垂れる謎の男の存在感が、抜群だった。」「最後にヘビのおもちゃが飛び出してくる場面など、多少やり過ぎのような気もするが、乗代さんの徹底ぶりはやはり、評価に値する。」
島田雅彦	60歳	■	10	「郷土史の魅力的エピソードをしゃべくり漫才に溶かし込み、その軽妙な会話でストーリーをすすめ、どんでん返しを仕込むというエンターティメントの新しいフォーマットを開発したことは評価するが、自問自答につきものの予定調和感は否めない。」
吉田修一	53歳	■	15	「絶妙な場所選びのセンスとその土地のアーカイブを題材に、演歌のご当地ソングではないが、ご当地小説というジャンルを確立できるのではないかと思ってしまった。今回は少し作為的すぎたかもしれないが、相変わらず力ある書き手なのは間違いない。」
山田詠美	62歳	●	20	「最後の種明かしで、読み手は、まあ！　そうだったのね！　と納得する……と思ったら大間違いなのである。こういう仕掛け、いらないから。むしろ、このエンディングから始めてしまう潔さがあっても良かったと思う。あそこから展開する小説なんて馬鹿みたいでおもしろいよ。」
奥泉光	65歳	■	15	「構築性に優れ、しかしその裏腹として、やや作り物めく感じから逃れられなかった。小説はそもそも作り物なのだけれど、右の感想になるのは、なにかしらの徹底が不足しているからかもしれない。作者の掌のうえで読者を転がすのなら、娯楽性のさらなる追求が要るだろう。」
川上弘美	63歳	■	12	「「男」の造形がとても面白かった。」「ただ、小説を閉じるために作者が小説の中の何かに少し手を貸しすぎてしまった、という印象があるのです。乗代さんの今までの候補作の中では、個人的には一番好きな作品だっただけに、ほんとうに惜しい、と思いました。」
平野啓一郎	46歳	■	11	「着想とリサーチは良かったが、（引用者中略）死語的な常套句を乱発する男の単調な関西弁のわざとらしさ、欺し欺されという展開中の「ヘビ」のような小道具の安直さ、「おもろなってきた」等の強引な台詞、……と、小説としては頼りなかった。」
松浦寿輝	67歳	△	10	「ツイストを利かせたウィッティな小説で、ずいぶん考え抜いて作った構築物だとは思うが、全体が会話劇の体裁なのに会話の言葉が不自然すぎて読者を乗せきれないのは、やはり致命的ではないか。」
堀江敏幸	58歳	○	17	「これまでの作品の湿気を取り払い、疾走感のある乾いた人工「世界」を現出させた、思い切りのいい語りで読ませる。」「作中、江戸時代後期の蔵書家にして紀行文作家が登場するが、干鰯で富を築いた豪商を扱うにふさわしい言葉の金肥がここにある。」
選評出典：『文藝春秋』令和4年/2022年3月号

第169回候補

「それは誠(まこと)」（『文學界』令和5年/2023年6月号）

媒体・作品情報

誌名	「文學界」
巻号	第77巻第6号別表記6月号
印刷/発行年月日	発売令和5年/2023年5月6日　発行令和5年/2023年6月1日
発行者等	編集人丹羽健介　発行人花田朋子　印刷人北島義斉　印刷所大日本印刷株式会社　ＤＴＰ制作株式会社ローヤル企画
発行所	株式会社文藝春秋（東京都）
総ページ数	360	表記上の枚数	表紙・背・目次 280枚	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×26行 ×2段
本文ページ	9～95 （計87頁）	測定枚数	291枚

書誌

令和5年/2023年6月・文藝春秋刊『それは誠』

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　乗代雄介　37歳
選考委員		評価	行数	評言
松浦寿輝	69歳	□	30	「個人的にはわたしが好むジャンルのお話で、細部に至るまで考え抜かれ、作り込まれている印象があり、作為感の過剰が鼻につくのを我慢しさえすれば、平凡な美談と言えなくもない結末に爽快なカタルシスは一応ある。」「ただ、『スタンド・バイ・ミー』はともかく、『ライ麦畑でつかまえて』を否応なく思い起こさせてしまうのはこの作品の不運だろう。」「（引用者注：「ハンチバック」と共に）△――という判断で選考会に臨んだ。」
小川洋子	61歳	■	15	「忘れ難いのは、小さな女の子が投げ上げる落ち葉に、陽光が当たる場面だ。」「乗代さんの魅力は、理屈を超えた偶然の混沌を、独特の手つきですくい上げるところにあると思う。今回はその混沌を、上手く整理しすぎたのかもしれない。」
奥泉光	67歳	○	17	「（引用者注：「我が手の太陽」と共に）高く評価した。」「話の中身も、最初はばらばらだった人物らが、行為を通じて「結束」していく喜劇（ルビ：コメディ）の構造を踏襲して過不足ない。物語の持つ陳腐さを恐れず、エンターテインメントの技法を駆使してプロットを構成する技術は高い。」
平野啓一郎	48歳	●	15	「すべてがあまりに作者の趣味的な作意通りに書かれており、それを揺るがす他者性の欠如故に小説としては深みがない。」「本作の完成度の高さを評価する意見には賛同できなかった。」
吉田修一	54歳	△	18	「たとえば小説の技術を細分化して採点したら、ほぼ満点なのではないかと思う。ただ、これが選考会の場で「ハンチバック」のような作品と並んでしまうと力負けしてしまうのが小説の面白さなのだろう。」「とはいえ、特にラストの武蔵野線のシーンは素晴らしかった。」
島田雅彦	62歳	△	13	「次点ということになったことが、過去三回の乗代氏の作品と比較すると、リーダビリティは向上しているのだが、それが逆に自在な語り芸のマンネリズムを引き寄せてしまった感がある。」「破綻や不気味さが影を潜めているのが残念。」
山田詠美	64歳	●	13	「修学旅行のグループ編成ではじかれてしまった時の気分をいまだ持ち続けているいじけた私には、この作品の良さがどうしても解らないのである。吃音の扱いも気になったし。」
川上弘美	65歳	◎	22	「作者は、いつも「小説を書く」ことをたいへんに意識しているように感じられます。その意識が、今回の作品の中では、書かれていることとなめらかに溶けあっており、読んでいてなんと楽しい時間だったことか。」「（引用者注：「ハンチバック」と共に）強く推しました。」
堀江敏幸	59歳	□	21	「人物設定の巧みさ、張られた伏線を丁寧に回収してゆく技術の高さは練達の域に達している。」「一点、孤独という言葉の自注は控えてもよかったかもしれない。語り手が抱えている「誠」のさみしさは、隙のない展開と会話でもう十分に伝えられている。」
選評出典：『文藝春秋』令和5年/2023年9月号