千葉雅也（ちばまさや）-芥川賞候補作家｜芥川賞のすべて・のようなもの

芥川賞のすべて・のようなもの

第162回

＝受賞者＝
古川真人

＝候補者＝
木村友祐
高尾長良
千葉雅也
乗代雄介

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Last Update●[R5]2023/9/21

	Chiba Masaya
	生没年月日【注】	昭和53年/1978年☆月☆日～
	経歴	栃木県宇都宮市生まれ。東京大学大学院総合文化研究科超域文化科学専攻（表象文化論コース）博士（学術）課程修了。専攻は哲学・表象文化論。
	受賞歴・候補歴	第41回野間文芸新人賞（令和1年/2019年）「デッドライン」 \|候補\| 第162回芥川賞（令和1年/2019年下期）「デッドライン」 \|候補\| 第33回三島由紀夫賞（令和1年/2019年度）『デッドライン』第45回川端康成文学賞（令和3年/2021年）「マジックミラー」 \|候補\| 第165回芥川賞（令和3年/2021年上期）「オーバーヒート」 \|候補\| 第36回三島由紀夫賞（令和4年/2022年度）「エレクトリック」 \|候補\| 第169回芥川賞（令和5年/2023年上期）「エレクトリック」
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第162回候補

「デッドライン」（『新潮』令和1年/2019年9月号）

媒体・作品情報

誌名	「新潮」別表記表紙「The Shincho Monthly」「今年115年目の文芸誌」併記
巻号	第116巻第9号別表記9月号/1376号
印刷/発行年月日	発行令和1年/2019年9月7日　発売令和1年/2019年8月7日
発行者等	編集兼発行者矢野優　印刷者北島義斉　印刷所大日本印刷株式会社（東京都）
発行所	株式会社新潮社（東京都）
総ページ数	396	表記上の枚数	表紙・背・目次 230枚	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×25行 ×2段
本文ページ	7～77 （計71頁）	測定枚数	227枚

書誌

令和1年/2019年11月・新潮社刊『デッドライン』

令和4年/2022年9月・新潮社／新潮文庫『デッドライン』

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　千葉雅也　41歳
選考委員		評価	行数	評言
山田詠美	60歳	○	20	「性愛にいちいち哲学を持ち出す面倒臭い男だなあ、と思うことも含めて、リアリティに満ちていると感心した。」「これは、セクシャルヒーリングを巡る普遍的な青春小説なのである。妙なことに北杜夫氏の「どくとるマンボウ青春記」を思い出した。青春は可愛い。」
吉田修一	51歳	■	19	「最後はとても人間味溢れた授業を受けたような、豊かな気持ちになりました。」「また、珍しく脱線したこの授業は現代思想の基礎講座としても機能しており、とてもためにはなるのですが、残念ながら授業以上ではないと言いますか、小説の喜びとまでは感じられませんでした。」
小川洋子	57歳	●	8	「自分を定義しようともがく『デッドライン』の“僕”（引用者中略）の視線は常に自分の内側に向けられている。そのことが時に息苦しかった。」
奥泉光	63歳	△	21	「作者が文筆の世界ですでに知られている点を含め、「私小説」の伝統に連なるものといってよいだろう。」「本作では、生活感覚のなかから「知」が生成していく様子が描かれ、そこが面白い。作者には流通する「小説らしさ」を破壊してしまうような小説を期待したい、というのは勝手な願いだろうか。」
川上弘美	61歳	○	18	「今回の五作の中で、わたしが一番心ひかれた作品です。読みながら、いろいろなことを考えました。考えはそこにとどまらず、連想が広がり、その時には小説をお休みして、自分の連想の中をただよいました。」「わたし自身にとっては、いちばん心地よい「読書」の体験をすることができたのです。」
宮本輝	72歳	△	10	「受賞圏内にかろうじて入ってはいたが、主人公の大学院生が学ぶ「哲学」なるものと、ゲイの性の生々しい世界とが遊離したままで、観念としても融合することのないままなのが不満だった。」
島田雅彦	58歳	■	18	「修士論文は完成しないが、その副産物のようにして生まれた「私」の考察は折々の思弁が生活実感を伴っているせいか、とても読みやすいテクストになっていた。自分を含め、誰もが書かずにはいられない自伝ジャンルのニューウエーブと認めつつも、意識の発生の現場報告にもっと果敢に挑んで欲しいと注文をつける。」
松浦寿輝	65歳	△	55	「誰かの太腿に手を置くとき、あるいは自分の太腿に誰かの手が置かれるとき、自分のうちで蠢くもの、突き上げてくるものがある。それを、読者の安直な共感など撥ねつける自分自身の性の特異性＝固有性として描き尽くそうと、あがきにあがくという段階がまずあってもいいのではないか。」「「デッドライン」の物足りなさは、その中間段階（小説でしかできないのはそこだけではないか）があまりに稀薄で、描写も記述もなしにただちに一般観念をめぐる思弁にあっさり行ってしまっているという点にある。」「（引用者注：「背高泡立草」「幼な子の聖戦」と共に）選考会ではわたしは、（引用者中略）受賞作とすることに「反対はしない」という立場を表明した。」
堀江敏幸	56歳	■	17	「ドゥルーズを軸とするフランス現代思想がゲイとしての身体に血肉化されていく過程に、修士論文が書きあがらないという逆方向の、未成の維持が重ねられる。それをひとつの「生成」に変えるには、「近くにいる他者とワンセットであるような、新たな自己」が必要なのだが、過去や他者と微妙な距離を保つどこか落ち着いた語り口に、それが妨げられているのではないか。」
選評出典：『文藝春秋』令和2年/2020年3月号

第165回候補

「オーバーヒート」（『新潮』令和3年/2021年6月号）

媒体・作品情報

誌名	「新潮」別表記表紙「The Shincho Monthly」「今年117年目の文芸誌」併記
巻号	第118巻第6号別表記6月号/1397号
印刷/発行年月日	発行令和3年/2021年6月7日　発売令和3年/2021年5月7日
発行者等	編集兼発行者矢野優　印刷者北島義斉　印刷所大日本印刷株式会社（東京都）
発行所	株式会社新潮社（東京都）
総ページ数	404	表記上の枚数	表紙・背・目次 240枚	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×24行 ×2段
本文ページ	7～83 （計77頁）	測定枚数	238枚

書誌

令和3年/2021年7月・新潮社刊『オーバーヒート』所収

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　千葉雅也　42歳
選考委員		評価	行数	評言
松浦寿輝	67歳	―	0
島田雅彦	60歳	■	12	「自分語りに存在論的思弁ソースを絡めた前作（引用者注：「デッドライン」）には、自己解剖のスリルがあったが、今回は愚行自慢の典型的私小説に回帰したようでもあり、その線で攻めるなら、もっと「嫌な奴」になるべきだったと思う。」
吉田修一	52歳	■	8	「人間の生っぽい部分がゴロッと出てくる描写（引用者中略）など、いい点も多々あったのだが、受賞作二作ほどには心を動かされなかった。」
小川洋子	59歳	■	9	「（引用者注：語り手である）偽悪的な男に、一片のもの哀しさを感じることができれば、全く違った印象の小説になったかもしれない。」
平野啓一郎	46歳	△	17	「佳作だった。論文、ＳＮＳ、批評、……といった様々な「書くこと」では、どうしても表現しきれないものを、小説形式で書こうとする必然を感じた。」
山田詠美	62歳	◎	22	「昔から「哲学書を読む娼婦」は文学に愛されて来たが、「娼婦の振る舞いをする哲学者」は嫌われるらしいのだ。○を付けたのが私だけだったのは何とも残念」「テーマや描き方が古いという指摘もあったが、チャーミングなあばずれの行状に古いも新しいもあるものか。」
奥泉光	65歳	■	12	「私小説の伝統に連なるものだが、私小説が面白くなるには、書く私と書かれる私の分列が生み出すアイロニーがもっと必要ではないか。」
川上弘美	63歳	◎	23	「読みながら、「なんとこの作家は正直に書こうとしているのだろう」と、感銘を受けました。」「「正直」に書くためには、方法が必要です。その方法とは、自分で自分の「声」をつくりだし、その「声」に責任をもつことです。自分の声なんだから、声を出し切らなきゃ、と言いかえてもいいかもしれません。一番に推しました。」
堀江敏幸	57歳	■	14	「やみくもに何かを書こうとする気持ちを抑え、けっしてオーバーヒートしないようその前で言葉をうまく冷却している印象を受けた。身体の衰えに伴う怯えの熱暴走も読みたいと思う。」
選評出典：『文藝春秋』令和3年/2021年9月号

第169回候補

「エレクトリック」（『新潮』令和5年/2023年2月号）

媒体・作品情報

誌名	「新潮」別表記表紙「The Shincho Monthly」「今年119年目の文芸誌」併記
巻号	第120巻第2号別表記2月号/1417号
印刷/発行年月日	発行令和5年/2023年2月7日　発売令和5年/2023年1月7日
発行者等	編集兼発行者矢野優　印刷者北島義斉　印刷所大日本印刷株式会社（東京都）
発行所	株式会社新潮社（東京都）
総ページ数	292	表記上の枚数	表紙・背・目次 220枚	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×25行 ×2段
本文ページ	7～74 （計68頁）	測定枚数	220枚

書誌

令和5年/2023年5月・新潮社刊『エレクトリック』

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　千葉雅也　44歳
選考委員		評価	行数	評言
松浦寿輝	69歳	―	0
小川洋子	61歳	■	5	「ラストはずるいほどに鮮やかだった。だからこそ、そこへ至るまでの一文一文にもう少し緊張感がほしかった。」
奥泉光	67歳	●	7	「前作同様「私小説」的な結構の一篇だが、なぜ「私小説」にこだわるのか、作者には探求すべき何かがおそらくあるのだろうが、いまのところ自分には見えない。」
平野啓一郎	48歳	●	8	「各要素が点景的に置き去りにされたまま、物語が、「野村さん」の謎めいた言動に焦点化されてゆく構成に、技術的な課題が残った。」
吉田修一	54歳	■	17	「この手の父子ものはすでに台湾のツァイミンリャンが色っぽく成し遂げているし、逆に最近ではロバート・デ・ニーロがゲイだった実父のドキュメンタリーを撮ったりと時代は進んでおり、本作のような仄めかしだけではちょっと弱いのかもしれない。」
島田雅彦	62歳	■	9	「地方都市に根ざした私的青春グラフィティーには一定のニーズがあるとはいえ、やはり過去作との比較に耐え、かつ新機軸を打ち出すことが求められる。」
山田詠美	64歳	●	18	「この作者の良さは「知性と野性はあざなえる縄の如し」とでも形容したくなるような言葉から滲み出る冷気と熱気のもつれ具合にあったと思う。今回は、それらがほどけて点になってしまった印象。」「何か中途半端な感じがして、残念だった。」
川上弘美	65歳	■	9	「作者の、ある種の無防備な書きよう（むろんそれは意図された無防備さです）を、わたしは作者の美質だと思っているのですが、今回は、キーワードがキーワードのまま放り出されてしまっていたのではないか。」
堀江敏幸	59歳	■	14	「過去の作品の、時期の異なる主人公の姿を穏やかに呼び寄せる。時代の意匠も懐かしく興味深いのだが、場面と場面の半田付けにやや粗い部分があって、アンプの火入れはこれからという気がする。」
選評出典：『文藝春秋』令和5年/2023年9月号

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