古市憲寿 Furuichi Noritoshi

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生没年月日	昭和60年/1985年1月14日～
経歴	東京都出身。慶應義塾大学環境情報学部卒、東京大学大学院総合文化研究科修士課程修了。
受賞歴・候補歴	\|候補\| 第11回新潮ドキュメント賞（平成24年/2012年）『絶望の国の幸福な若者たち』 \|候補\| 第160回芥川賞（平成30年/2018年下期）「平成くん、さようなら」 \|候補\| 第161回芥川賞（平成31年・令和1年/2019年上期）「百の夜は跳ねて」
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『平成(へいせい)くん、さようなら』（平成30年/2018年11月・文藝春秋刊）

第160回推薦候補

大衆選考会での推薦

推薦者	推薦日	推薦文
夕力	平成30年/2018年12月10日	際立つ個性と見過ごせない感性。（同時推薦=>町田そのこ）

「平成(へいせい)くん、さようなら」（『文學界』平成30年/2018年9月号）

媒体・作品情報

誌名	「文學界」
巻号	第72巻第9号別表記9月号
印刷/発行年月日	発売平成30年/2018年8月7日　発行平成30年/2018年9月1日
発行者等	編集人武藤旬　発行人大川繁樹　印刷人北島義斉　印刷所大日本印刷株式会社　ＤＴＰ制作株式会社ローヤル企画
発行所	株式会社文藝春秋（東京都）
総ページ数	312	表記上の枚数	表紙・目次 230枚	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×23行 ×2段
本文ページ	9～88 （計80頁）	測定枚数	239枚

書誌

平成30年/2018年11月・文藝春秋刊『平成くん、さようなら』

令和3年/2021年5月・文藝春秋／文春文庫『平成くん、さようなら』

芥川賞 第160回候補

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　古市憲寿
選考委員	評価	行数	評言
高樹のぶ子	●	9	「客観的には恵まれている男がなぜ安楽死を希うか、に読者の興味は向かう。安易な理由（難病）でなく、死を望むほどの説得力ある苦悩が描かれていれば、それはそのまま現代社会への批評になっただろう。」
小川洋子	●	15	「無邪気なほどに幼い死生観に取りつかれている平成くんの魅力が、十分に伝わってこなかったのは、安楽死が合法化された日本社会の描き方に、否応なく読者を引きずり込むだけの力がなかったからだろう。」
島田雅彦	●	16	「「死にたい」といって、他者の同情や注目を集める「時代の寵児」の自分至上主義を突き放す批評やヒューモアが欠如しており、結果的に三人称で書かれた自分史ポルノの域を出ていない。」
吉田修一	●	16	「書かれていることの隅から隅まで最新・最先端なのに、どこにも新しさを感じないという不思議な小説で、作家としてはナルシズムをもっとコントロールすべきだし、文学としては人間を描いて時代を浮かび上がらせるべきであって、時代のために人間を使うのは危険だと思う。」
山田詠美	●	24	「死をこのような形で取り上げるのなら、もっと徹底的に軽々しく扱って欲しかった。」「この作者は、発表の翌朝、ＴＶのワイドショーで、「純文学にはうじうじする主人公が多いけど、自分の作品は自己肯定だから駄目だった」というような落選の弁を述べていたが、これまたマジですか？　自己肯定ではなく自己過信の間違いではないのか。」
奥泉光	■	12	「安楽死法が成立した平成日本という「並行世界」が描かれ、それがどれだけの批評性を持ちうるかがポイントになるが、その評価は自分にはむずかしかった。」
宮本輝	●	4	「今風なものを今風に書いて一丁上がりとしたかに感じてしまう。」
川上弘美	■	20	「平成くんが、わたしはけっこう好きでした。」「けれど、二度めに読んだ時には、実は平成くんに、もうあまり興味が持てなくなっていたのです。もしかするとそのあたりが、小説としての弱さなのかもしれない。」
堀江敏幸	■	13	「感じられたのは、（引用者中略・注：フィギュアスケートの）「規定」があった昭和時代の匂いである。安と楽と死を組めば、安楽死ができるのかどうか。これは創作全般に関わる問題だろう。」
選評出典：『文藝春秋』平成31年/2019年3月号

「百(ひゃく)の夜(よる)は跳(は)ねて」（『新潮』令和1年/2019年6月号）

媒体・作品情報

誌名	「新潮」別表記表紙「The Shincho Monthly」「今年115年目の文芸誌」併記
巻号	第116巻第6号別表記6月号/1373号
印刷/発行年月日	発行令和1年/2019年6月7日　発売令和1年/2019年5月7日
発行者等	編集兼発行者矢野優　印刷者北島義斉　印刷所大日本印刷株式会社（東京都）
発行所	株式会社新潮社（東京都）
総ページ数	364	表記上の枚数	表紙・背・目次 230枚	基本の文字組（1ページ当り）	27字 ×26行 ×2段
本文ページ	49～118 （計70頁）	測定枚数	234枚

書誌

令和1年/2019年6月・新潮社刊『百の夜は跳ねて』

芥川賞 第161回候補

選評の概要

この回の全概要　見方・注意点

候補者　古市憲寿
選考委員	評価	行数	評言
小川洋子	●	7	「卑屈な主人公を、最後、母親のもとへ戻すほどの凄味が、老婆にあったかどうか。そこが引っ掛かった。無理矢理、作者の計画した地点へ着地させた印象を拭えなかった。」
高樹のぶ子	■	11	「前回の候補作より完成度を上げたが、ガラス拭きの肉体労働と、その主人公の想念がどうも融合していない。冒頭に、生まれることも死ぬことも出来ない島の説明があるけれど、命の問題というより、いかにもお洒落な記述に見えた。」
奥泉光	◎	21	「今回自分が一番推したのは、古市憲寿氏の「百の夜は跳ねて」だったが、選考会の場で評価する声はほとんど聞かれず、だいぶ弱った。」「外にあるさまざまな言葉をコラージュして小説を作る作者の方向を、小説とは元来そういうものであると考える自分は肯定的に捉えた。」
山田詠美	●	29	「いくつも列記されている参考文献の中に、書籍化されていない小説作品があるのを知った。（引用者中略）その木村友祐作「天空の絵描きたち」を読んでみた。」「そして、びっくり！　極めてシンプルで、奇をてらわない正攻法。候補作よりはるかにおもしろい。」「候補作が真似や剽窃に当たる訳ではない。もちろん、オマージュでもない。ここにあるのは、もっと、ずっとずっと巧妙な、何か。それについて考えると哀しくなって来る。」
島田雅彦	■	13	「語り手は窓の内側より、窓に映る自分の方により関心が高かったようで、前作ほどではないが、ナルシスト的私語りが中心で、リアリティ構築に必要な細部も情報のパッチワークに終始しているのが気になった。それでも確実に進化はしている。」
川上弘美	●	47	「一読し、前作よりも厚みがあると感じました。」「（引用者注：そのあとで「参考文献」として挙げられた木村友祐「天空の絵描きたち」を読んで）私は悲しかった。木村友祐さんの声が、そのまま「百の夜は跳ねて」の中に、消化されず、ひどく生のまま、響いていると、強く感じてしまったからです。」「たとえ木村さんご自身が「参考」にすることを了解していたとしても、古市さんのおこなったことは、ものを創り出そうとする者としての矜持に欠ける行為であると、わたしは思います。」
宮本輝	■	9	「高層ビルの窓拭きを仕事とする青年だけを書けたら、受賞作の対象になっただろうという気がした。他の登場人物たちがみな類型の寄せ集めなのだ。」
吉田修一	●	31	「なにより主人公の凡庸な価値観に唖然とする。」「あと、参考文献に挙げられていた木村友祐氏の佳品『天空の絵描きたち』を読み、本作に対して盗作とはまた別種のいやらしさを感じた。ぜひ読み比べてほしいのだが、あいにく『天空の…』の方は書籍化さえされておらず入手困難であり、まさにこの辺りに本作が持ついやらしさがあるように思う。」
堀江敏幸	●	13	「主人公は、（引用者中略・注：高層ビルの窓の）表面に映じた自分の顔しか見ていない。地上二百五十メートルの高さにではなく、参考文献にあげられた他者の小説の、最も重要な部分をかっぱいでも（原文傍点）、ガラスは濁るだけではないか。」
選評出典：『文藝春秋』令和1年/2019年9月号